19首匈牙利狂想曲 19 S.244 “匈牙利狂想曲”是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。李斯特所創(chuàng)作的十九首《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質樸，體現(xiàn)了自然美和藝術美的完美統(tǒng)一。 李斯特的匈牙利狂想曲其實有兩套，編號為S.242 的為早期創(chuàng)作的《二十一首匈牙利主題和狂想曲》21 Dalok - ，作于1839-1847年間，其中包括《匈牙利民間旋律》 四卷共十一曲，以及十首《匈牙利狂想曲》 。當中包括《e小調悲歌型英雄詩》和《g小調羅馬尼亞狂想曲》。于1846-1885年間，李斯特在此基礎上編定為《十九首匈牙利狂想曲》19 S.244 。在李斯特這十九首鋼琴作品中，第十六首之后的四首演奏機會極少。其學生多普勒還將其中的六首改編成管弦樂曲（分別是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），現(xiàn)經(jīng)常在音樂會上演奏。 1. 升c小調，喧敘調風格的慢板，約作于1846年，呈獻給其學生澤爾代利(Zer) ，先以宣敘調型的慢板強有力地奏出主題，活潑的行板反復動機A。琶音奏前半的主旋律，經(jīng)過即興風格部分而到長大的華彩，乘著哈巴涅拉節(jié)奏，以降D大調奏中段旋律。第三段為生氣勃勃的快板，以“弗利斯卡” 的狂熱氣氛結束。 2. 升c小調，隨想曲風格的慢板，作于1847年，獻給泰勒奇() 伯爵。這是最著名的一首匈牙利狂想曲，以匈牙利民間舞曲“查爾達什” 為素材，由兩部分組成：前一部分稱為“拉蘇”，意思是“緩慢”，是獨舞的音樂。后一部分稱為“弗利斯卡”，意思是“新鮮”，速度迅急、熱烈，是雙人舞的音樂。該作品采用自由曲式，不受一般樂曲形式的限制，別具風格，獨樹一幟，深受各國人民的喜愛。 樂曲開始有一個速度緩慢，節(jié)奏自由，并帶裝飾音，沉著有力的引子，這段引子一下子就把聽者引入民間生活豐富多彩的美麗畫面。 接著音樂進入性格豪放的“拉蘇”第一部分，音樂從中音區(qū)開始，緩慢莊嚴的旋律，唱出充滿內在的激情，唱出悲痛的往事。在滯緩的節(jié)奏襯托下，低沉壓抑的旋律蘊含著巨大的悲痛和憤怒，表現(xiàn)了匈牙利人民對民族不幸的哀痛和控訴，也表現(xiàn)了匈牙利人不屈不撓的堅毅性格。這是第一主題。這一主題在高音區(qū)變化反復之后，音樂轉入一個舞曲性旋律，它那輕快跳躍的旋律、勻稱而規(guī)整的節(jié)奏，使舞曲變得更富于動力性，這支旋律在整個樂曲中十分重要，因為它還將是后一段音樂的基礎。這是第二主題。 第二部分音樂速度加快，出現(xiàn)了狂熱急板的“弗利斯卡”舞曲，描繪了民間節(jié)日歡欣起舞的場面；這段音樂基本上是由舞曲的第一段“拉蘇”變奏發(fā)展而成的。在這些變奏中，有時運用急速的同音反復以模仿洋琴的音響，有時是主音與屬音的和聲交替，這也是匈牙利民間舞蹈音樂常見的特征。 隨著音樂速度的加快，力度的加強，音樂進入了表現(xiàn)萬眾狂歡的群舞場面?？穹诺奈璨?，飛騰的旋律，急速的節(jié)奏，表現(xiàn)出匈牙利人豪放、樂觀、熱情的民族性格。當樂曲達到很強的高潮之后，音樂停頓下來。舞蹈者走了，但人們又匯集起來，音樂再度響起，恢復了以前的狂熱，最后在振奮人心的沸騰氣氛高潮聲中結束全曲。 這首作品在鋼琴演奏技巧上有很大的創(chuàng)新。如多次運用了鋼琴八度連奏技巧，形象地傳達出匈牙利民間樂器大揚琴的演奏效果。用鋼琴模仿民間樂器的作法，在當時是一個大膽的探索，李斯特運用這種手法為樂曲增添了不少色彩，也進一步豐富和擴大了鋼琴的表現(xiàn)手段與演奏技巧。 3. 降B大調，行板，于1853年出版，獻給菲斯泰蒂克斯伯爵(Comte Leo) 。三部曲式，第一部分根據(jù)李斯特自己的《匈牙利民間旋律》 中的第十一首作成，“拉蘇”風格的莊重主題由左手奏出，中段為稍快的快板，中段為g小調的斷奏的細致地進行，然后第一段再現(xiàn)。 4. 降E大調，尊貴的柔板，于1853年出版，獻給艾斯特哈吉伯爵(Comte) ，前半部分樂念采自《匈牙利民間旋律》的第七號，由“查爾達斯”舞曲的兩部分組成。前半從慢板、尊傲地，降E大調始， 轉為小行板，降E大調，兩手對話風格。后半是高音部八度音程構成的稍快的快板，降E大調，終結部為急板。 5. e小調“悲歌型英雄詩”，于1853年出版，題獻給萊維茨基( La) 夫人。以悲哀的慢板貫穿全曲，在結構上，由葬禮進行曲風節(jié)奏伴奏的主題，在前后及中間部都曾出現(xiàn)，全曲因此得以連貫，是自由的結構形式。 6. 降D大調，適當?shù)乃俣龋?853年出版，呈獻給貴族阿波尼伯爵，這是與第二首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進行曲，堂皇而又崇高。第二部分飛快、短小、舞蹈性的節(jié)奏。第三部分類似散板，宣敘調的風格，有如民間游吟詩人的吟唱，訴說往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽就覺耳熟，這個主題經(jīng)過一系列變奏，達到狂熱后結束全曲。 7. d小調，慢板，于1853年出版，獻給歐爾齊 (Baron Fery Orcy) 男爵。李斯特注明先“以大膽而哀傷的吉卜賽形式演奏”慢板，然后主題徐徐出現(xiàn)，活潑的快板，有片斷插句，狂熱地昂揚后，以D大調結束。 8. 升f小調，隨想曲風格的慢板，于1853年出版，獻給庇護人奧古斯(Autin)。以隨想曲風格慢板的引子開始，固定于憂郁的持續(xù)慢板，A大調。主題從低音上呈現(xiàn)，形成“拉蘇”，“弗利斯卡”則以優(yōu)美的稍快的快板，升F大調始，后半移為頗似游戲般的急板，形成強有力的尾聲。 9. 降E大調“佩斯城的狂歡節(jié)”，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，獻給小提琴演奏家厄恩斯特( Ernst) 。第一部分先以強有力奏出主題，經(jīng)華彩而進入稍快的快板，一度變成行板再變成稍快的快板，終曲為強烈的“弗利斯卡”，以急板與稍快的快板交替，巧妙地描寫狂歡景象。 10. E大調，于1853年出版，獻給埃格萊西( Beny)。四小節(jié)前奏曲后，進入明確的行板，E大調，“拉蘇”部分，“弗利斯卡”部分為隨想曲風格的稍快板，技巧華麗，終結部為頗似游戲的最急板。 11. a小調，隨想曲風格的慢板，于1853年出版，獻給奧爾齊(Fery Orczy) 男爵。也分成四段。第一段近似散板，帶有即興幻想的性質。第二段行板，在從容的氣度中訴說著往事。第三段快板，華麗，飛速快捷的音流。第四段更快，也是熱烈的場面，最后在最急板結束全曲。 12. 升c小調，憂愁地，于1853年出版，呈獻給約希姆() 。這是一首與第二、第六首齊名的匈牙利狂想曲，序奏是強有力的動機，夾著升c小調的短小旋律和E大調的優(yōu)美旋律，兼有“拉蘇”部分。接著是吉卜賽風格的快板，回到原速，形成莊重肅穆的中段。再為降D大調游戲似的稍快板，再乘著低音節(jié)奏呈示活潑的主題，以“弗利斯卡”形成高潮，轉為急板而結束。 13. a小調，延綿的行板，于1853年出版，題獻給菲斯泰蒂克斯伯爵。開頭為C大調，速度轉慢之后為A大調“拉賽”主題，“弗利斯卡”為活潑的快板，主題與薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的主旋律相同，當然，此旋律是李斯特首先使用的，但由于薩拉薩蒂的作品實在是太著名了，因此常常使人誤以為是引用了薩拉薩蒂的原作。樂曲最后以很急的急板結尾。 14. f小調，葬禮進行曲式的慢板，作于1840年，獻給他的女婿封·彪羅。這是著名的為鋼琴與樂隊而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，這一旋律轉為F大調英雄式。然后變?yōu)榧焚愶L格稍快的快板、活潑的快板，經(jīng)過華彩而變?yōu)镕大調，以短暫的熱情的快板而成尾奏。 15. a小調“拉科齊進行曲” March，“拉科齊進行曲”是世界近代音樂史上占有突出地位的一首軍隊進行曲（詳細介紹請參考本圖書館“柏遼茲”主題貼）很多作曲家用這首進行曲主題進行改編，其中有匈牙利作曲家艾凱爾（1810-1893），他曾把它改編成鋼琴曲，用在匈牙利影片《艾凱爾》中。后來，艾凱爾將這個音樂主題交給了李斯特。李斯特也特別喜歡這個主題，用它分別于1851年及1871年出版了同名鋼琴曲。當李斯特到德國，為柏遼茲演奏了這首作品后，柏遼茲又根據(jù)這個主題創(chuàng)作了著名的管弦樂曲《拉科齊進行曲》。 樂曲一開始是較長的琶音序奏，之后呈示出進行曲主題。富于跳躍感的旋律，活潑而充滿生氣，使人聯(lián)想到精神抖擻的匈牙利軍隊的行進隊列。中間部分主題的旋律線起伏較大，輕快有力，優(yōu)美生動，和第一段形成對比。第三部分的主題經(jīng)過變奏以后，發(fā)展為輕巧的華彩段，導致第一段的再現(xiàn)，最后以氣勢豪邁的尾聲結束。 16. a小調，快板，作于1882年。 17. d小調，慢板，于1882年出版。 18. 升c小調，柔板，作于1885年。 19. d小調，慢板，作于1885年。