19首匈牙利狂想曲 19 S.244 “匈牙利狂想曲”是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。李斯特所創作的十九首《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統一。 李斯特的匈牙利狂想曲其實有兩套，編號為S.242 的為早期創作的《二十一首匈牙利主題和狂想曲》21 Dalok - ，作于1839-1847年間，其中包括《匈牙利民間旋律》 四卷共十一曲，以及十首《匈牙利狂想曲》 。當中包括《e小調悲歌型英雄詩》和《g小調羅馬尼亞狂想曲》。于1846-1885年間，李斯特在此基礎上編定為《十九首匈牙利狂想曲》19 S.244 。在李斯特這十九首鋼琴作品中，第十六首之后的四首演奏機會極少。其學生多普勒還將其中的六首改編成管弦樂曲（分別是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），現經常在音樂會上演奏。 1. 升c小調，喧敘調風格的慢板，約作于1846年，呈獻給其學生澤爾代利(Zer) ，先以宣敘調型的慢板強有力地奏出主題，活潑的行板反復動機A。琶音奏前半的主旋律，經過即興風格部分而到長大的華彩，乘著哈巴涅拉節奏，以降D大調奏中段旋律。第三段為生氣勃勃的快板，以“弗利斯卡” 的狂熱氣氛結束。 2. 升c小調，隨想曲風格的慢板，作于1847年，獻給泰勒奇() 伯爵。這是最著名的一首匈牙利狂想曲，以匈牙利民間舞曲“查爾達什” 為素材，由兩部分組成：前一部分稱為“拉蘇”，意思是“緩慢”，是獨舞的音樂。后一部分稱為“弗利斯卡”，意思是“新鮮”，速度迅急、熱烈，是雙人舞的音樂。該作品采用自由曲式，不受一般樂曲形式的限制，別具風格，獨樹一幟，深受各國人民的喜愛。 樂曲開始有一個速度緩慢，節奏自由，并帶裝飾音，沉著有力的引子，這段引子一下子就把聽者引入民間生活豐富多彩的美麗畫面。 接著音樂進入性格豪放的“拉蘇”第一部分，音樂從中音區開始，緩慢莊嚴的旋律，唱出充滿內在的激情，唱出悲痛的往事。在滯緩的節奏襯托下，低沉壓抑的旋律蘊含著巨大的悲痛和憤怒，表現了匈牙利人民對民族不幸的哀痛和控訴，也表現了匈牙利人不屈不撓的堅毅性格。這是第一主題。這一主題在高音區變化反復之后，音樂轉入一個舞曲性旋律，它那輕快跳躍的旋律、勻稱而規整的節奏，使舞曲變得更富于動力性，這支旋律在整個樂曲中十分重要，因為它還將是后一段音樂的基礎。這是第二主題。 第二部分音樂速度加快，出現了狂熱急板的“弗利斯卡”舞曲，描繪了民間節日歡欣起舞的場面；這段音樂基本上是由舞曲的第一段“拉蘇”變奏發展而成的。在這些變奏中，有時運用急速的同音反復以模仿洋琴的音響，有時是主音與屬音的和聲交替，這也是匈牙利民間舞蹈音樂常見的特征。 隨著音樂速度的加快，力度的加強，音樂進入了表現萬眾狂歡的群舞場面。狂放的舞步，飛騰的旋律，急速的節奏，表現出匈牙利人豪放、樂觀、熱情的民族性格。當樂曲達到很強的高潮之后，音樂停頓下來。舞蹈者走了，但人們又匯集起來，音樂再度響起，恢復了以前的狂熱，最后在振奮人心的沸騰氣氛高潮聲中結束全曲。 這首作品在鋼琴演奏技巧上有很大的創新。如多次運用了鋼琴八度連奏技巧，形象地傳達出匈牙利民間樂器大揚琴的演奏效果。用鋼琴模仿民間樂器的作法，在當時是一個大膽的探索，李斯特運用這種手法為樂曲增添了不少色彩，也進一步豐富和擴大了鋼琴的表現手段與演奏技巧。 3. 降B大調，行板，于1853年出版，獻給菲斯泰蒂克斯伯爵(Comte Leo) 。三部曲式，第一部分根據李斯特自己的《匈牙利民間旋律》 中的第十一首作成，“拉蘇”風格的莊重主題由左手奏出，中段為稍快的快板，中段為g小調的斷奏的細致地進行，然后第一段再現。 4. 降E大調，尊貴的柔板，于1853年出版，獻給艾斯特哈吉伯爵(Comte) ，前半部分樂念采自《匈牙利民間旋律》的第七號，由“查爾達斯”舞曲的兩部分組成。前半從慢板、尊傲地，降E大調始， 轉為小行板，降E大調，兩手對話風格。后半是高音部八度音程構成的稍快的快板，降E大調，終結部為急板。 5. e小調“悲歌型英雄詩”，于1853年出版，題獻給萊維茨基( La) 夫人。以悲哀的慢板貫穿全曲，在結構上，由葬禮進行曲風節奏伴奏的主題，在前后及中間部都曾出現，全曲因此得以連貫，是自由的結構形式。 6. 降D大調，適當的速度，于1853年出版，呈獻給貴族阿波尼伯爵，這是與第二首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進行曲，堂皇而又崇高。第二部分飛快、短小、舞蹈性的節奏。第三部分類似散板，宣敘調的風格，有如民間游吟詩人的吟唱，訴說往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽就覺耳熟，這個主題經過一系列變奏，達到狂熱后結束全曲。 7. d小調，慢板，于1853年出版，獻給歐爾齊 (Baron Fery Orcy) 男爵。李斯特注明先“以大膽而哀傷的吉卜賽形式演奏”慢板，然后主題徐徐出現，活潑的快板，有片斷插句，狂熱地昂揚后，以D大調結束。 8. 升f小調，隨想曲風格的慢板，于1853年出版，獻給庇護人奧古斯(Autin)。以隨想曲風格慢板的引子開始，固定于憂郁的持續慢板，A大調。主題從低音上呈現，形成“拉蘇”，“弗利斯卡”則以優美的稍快的快板，升F大調始，后半移為頗似游戲般的急板，形成強有力的尾聲。 9. 降E大調“佩斯城的狂歡節”，第一稿于1848年出版，第二稿于1853年出版，獻給小提琴演奏家厄恩斯特( Ernst) 。第一部分先以強有力奏出主題，經華彩而進入稍快的快板，一度變成行板再變成稍快的快板，終曲為強烈的“弗利斯卡”，以急板與稍快的快板交替，巧妙地描寫狂歡景象。 10. E大調，于1853年出版，獻給埃格萊西( Beny)。四小節前奏曲后，進入明確的行板，E大調，“拉蘇”部分，“弗利斯卡”部分為隨想曲風格的稍快板，技巧華麗，終結部為頗似游戲的最急板。 11. a小調，隨想曲風格的慢板，于1853年出版，獻給奧爾齊(Fery Orczy) 男爵。也分成四段。第一段近似散板，帶有即興幻想的性質。第二段行板，在從容的氣度中訴說著往事。第三段快板，華麗，飛速快捷的音流。第四段更快，也是熱烈的場面，最后在最急板結束全曲。 12. 升c小調，憂愁地，于1853年出版，呈獻給約希姆() 。這是一首與第二、第六首齊名的匈牙利狂想曲，序奏是強有力的動機，夾著升c小調的短小旋律和E大調的優美旋律，兼有“拉蘇”部分。接著是吉卜賽風格的快板，回到原速，形成莊重肅穆的中段。再為降D大調游戲似的稍快板，再乘著低音節奏呈示活潑的主題，以“弗利斯卡”形成高潮，轉為急板而結束。 13. a小調，延綿的行板，于1853年出版，題獻給菲斯泰蒂克斯伯爵。開頭為C大調，速度轉慢之后為A大調“拉賽”主題，“弗利斯卡”為活潑的快板，主題與薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的主旋律相同，當然，此旋律是李斯特首先使用的，但由于薩拉薩蒂的作品實在是太著名了，因此常常使人誤以為是引用了薩拉薩蒂的原作。樂曲最后以很急的急板結尾。 14. f小調，葬禮進行曲式的慢板，作于1840年，獻給他的女婿封·彪羅。這是著名的為鋼琴與樂隊而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，這一旋律轉為F大調英雄式。然后變為吉卜賽風格稍快的快板、活潑的快板，經過華彩而變為F大調，以短暫的熱情的快板而成尾奏。 15. a小調“拉科齊進行曲” March，“拉科齊進行曲”是世界近代音樂史上占有突出地位的一首軍隊進行曲（詳細介紹請參考本圖書館“柏遼茲”主題貼）很多作曲家用這首進行曲主題進行改編，其中有匈牙利作曲家艾凱爾（1810-1893），他曾把它改編成鋼琴曲，用在匈牙利影片《艾凱爾》中。后來，艾凱爾將這個音樂主題交給了李斯特。李斯特也特別喜歡這個主題，用它分別于1851年及1871年出版了同名鋼琴曲。當李斯特到德國，為柏遼茲演奏了這首作品后，柏遼茲又根據這個主題創作了著名的管弦樂曲《拉科齊進行曲》。 樂曲一開始是較長的琶音序奏，之后呈示出進行曲主題。富于跳躍感的旋律，活潑而充滿生氣，使人聯想到精神抖擻的匈牙利軍隊的行進隊列。中間部分主題的旋律線起伏較大，輕快有力，優美生動，和第一段形成對比。第三部分的主題經過變奏以后，發展為輕巧的華彩段，導致第一段的再現，最后以氣勢豪邁的尾聲結束。 16. a小調，快板，作于1882年。 17. d小調，慢板，于1882年出版。 18. 升c小調，柔板，作于1885年。 19. d小調，慢板，作于1885年。