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《焚書》

C調(diào) 獨(dú)奏譜

其實(shí)這首曲子創(chuàng)作的初衷是把我在2009-2010年間“走火入魔”的高疊風(fēng)格的技法擺出來，發(fā)揮至最大限度，并宣誓跟它徹底告別。因?yàn)椋@種“三腳貓”技法即便發(fā)揮到極致，也不過如此而已。比它先進(jìn)的技法體系太多了，獨(dú)尊這種技法是不可能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)的，然而，就在現(xiàn)今（包括學(xué)院內(nèi)）學(xué)習(xí)流行樂和爵士樂作曲理論者中，有太多人遭此毒害，掌握高疊便以為自己已經(jīng)掌握了現(xiàn)代大眾媒體音樂的一切技巧，不僅獨(dú)尊這種技法，還就此滿足而止步，對(duì)更廣闊的可能性和方法變得無法接受。為了消除導(dǎo)致如此走火入魔癥狀的毒害，必先尋其癥結(jié)，焚其根源。因此這首作品名為《焚書》。（背景不同李贄，只是假借其名。）既然有《焚書》，就必有相應(yīng)的《藏書》。這條微博// 我就說過，練那些所謂爵士高疊和聲走火入魔的，都應(yīng)該去聽聽鮮遠(yuǎn)的音樂。沒有高疊,但比高疊高明。類似的有動(dòng)漫音樂日本四大家三大奇跡,拉威爾德彪西和肖邦,RnB現(xiàn)代,和各個(gè)民族的非十二律音樂,這些，學(xué)院的學(xué)者們忽略太多了，簡(jiǎn)直揀了芝麻丟了西瓜。如今大師在民間，君不見奶罐扎基半璧羅賡，多的去了。// ，就是我要用一生的時(shí)間去奉獻(xiàn)的，《藏書》提要內(nèi)容之肇始。《藏書》不是一首作品，而是整套的網(wǎng)絡(luò)課程，內(nèi)觀和破解音樂作品以至于藝術(shù)作品組織機(jī)理的更多可能性，一片廣袤的新天地。(發(fā)布名稱不會(huì)叫《藏書》，只是一個(gè)代號(hào)) 面向如今如此多的音樂種類，若妄想著只靠一套三腳貓功夫走天下，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用的，再也不忍心看到如此多人沉浸在那些所謂的“五度圈，替代，高疊和弦”的“三腳貓功夫”里，受它們的毒害就此止步了。我誓要實(shí)實(shí)在在地，讓那些仍然被“掌握高疊和聲就掌握了爵士和聲的全部”、“爵士樂已是調(diào)性音樂的頂峰”之類大謬特謬然不知何故深得人心的誤區(qū)的“糖衣炮彈”蒙在鼓里的人得到切切實(shí)實(shí)幡然大悟，終得拯救與醒悟！

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