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完美的降D大調(diào)

Db調(diào) 獨奏譜

填個鴿坑w這整首的旋律和聲就是完全靠“腦里順著響出下一音”的寫法寫的，也就基本是隨性亂寫的，所以就很滑稽hhh，且也連自己都不知道這些和聲是怎一回事，現(xiàn)在分析回自己的和聲都費了一大番功夫.我記得當時寫的時候甚至還沒打算將它寫成完整作品，不過是想隨手摸些奇異音響。也挺受追鴿影響的。研究一番后，我發(fā)現(xiàn)了兩個或多個和弦復合的幾種情況，一種是橫向平攤開兩個和弦，避開不同和弦在縱向上的不諧碰撞來復合，如第21小節(jié)左手還有30小節(jié)右手Bm和降Bm的橫向交織；第二種是在兩個和弦分解的情況下，選擇適當?shù)暮拖乙艨v向碰撞來復合，如第12、22小節(jié)；第三種就是不顧縱向而直接復合，但也能夠協(xié)調(diào)的，像29小節(jié)。前兩種都屬于“偷偷共存”以達到合理地制造奇異色彩，而第三種就較難解釋了，可能跟音的解決、復合和弦的作用的相近程度、前后樂境（這三個因素性質(zhì)相近）等因素會有關。此外也還有許多我沒有能力解釋的東西，畢竟是純粹的感性產(chǎn)物2333.還發(fā)現(xiàn)了一點是，在慢主題的T上旋律音出現(xiàn)125就會很通日月景，有股詩意。有些地方我想講下寫作想法，就是20、21小節(jié)的外加二度音。20小節(jié)第二拍右手第一音如果只要降E的話會有點生，如果只要D的話又不對味，而如果兩個音都要，那在音響上這兩個音合成的那“一”個音的味道才剛好令人滿意。這兩個音是互相作用的，所以將它們歸為同一聲部。而21小節(jié)那個單獨的F音放在那串五連音里，而且是放在一個靠中間又不那么均等的位置，是為了讓音響和色彩都不那么單調(diào)，讓重復的音型流動起來。按屬性來說，那個音僅是旋律的一點外來裝飾而已，所以單獨把它擱在另一聲部。這兩個外加的二度音都用作平衡音響和色彩。還有一個我覺得挺有趣的是38小節(jié)第四拍那個“隱藏屬音”。因為它埋在一個十音和弦的混沌里，所以就可以好好地隱藏在pppp的力度里，但又因為它和當前和弦的低音成不協(xié)和的小二度，所以這個音的作用（屬）就會被顯出來了，這樣一來就給人“幾乎聽不到它的存在，卻聽到這兩個不通的和弦接順了”的感覺。就像在混沌中偷偷通過一條小道回歸自然一樣。也像晚霞消散時的那種模糊。說說我聽這首曲的感受：之所以叫日落是因為我聽起來感覺挺有日落的畫面的。而因為中段的低音半音上行的和聲給我一種升溫感（這個進行好像似曾相識…），所以就叫夏季的日落了。我覺得前段就像是黃昏環(huán)境的渲染，到中段才是戲肉——日落的動態(tài)描寫，那些音階琶音就像流動的彩霞，和聲就表現(xiàn)了彩霞的變幻莫測。尾段的畫面就像夜幕已經(jīng)降臨一樣，而黃昏時的景物還未完全消散（大、小和弦的重疊好像就有所表現(xiàn)），繁華一片。最后才徹底進入月光皎潔的安詳夜晚?？赡芪覍懽鲿r潛意識里就想著日落吧...因為22小節(jié)右手無法演奏，所以做了個ossia，在試聽二里呈現(xiàn)。---------------------------第5小節(jié)左手旋律線條依C全音階而用還原D、E，而后卻意外地將這條全音階的#F、E降低半音，這就有了黃昏那種欲揚又抑的消沉感。因為這條全音階還未開始解決，所以之后又回到C全音階的D、#F、#G(bA)、#A（bB)上，等被解決。------------------------2019.7.9：（接上）這樣這個和弦就成了一個稍作改動（升高了五音，變成上一和弦的內(nèi)音）的六級大，加上底下有降D持續(xù)音，所以這個六級大是被淡化了的，到這里時沒有明顯的變換和弦感，給人感覺是由上一和弦延續(xù)來的東西一樣。同樣，這樣淡化了也就像黃昏的落寞感了，否則就太明朗了。-------------------上次的和弦標記錯漏百出，到現(xiàn)在才修改，實在抱歉h這次發(fā)現(xiàn)了：中段是從降D主和弦開始發(fā)展的，而離調(diào)時也一直貫穿著降D主音，這就像“站在原地不動，看著變幻無窮的景色”一樣。27小節(jié)旋律突然出現(xiàn)大二度級進，顯得突兀和滑稽，到28小節(jié)就被高音bE、bD中和掉了。還有從23小節(jié)至尾，和弦低音也一直是下五度走，也符合了日落（我認為向下走最協(xié)和的音程會有種回歸感，偏負面）。這首曲寫的時候是按四四拍思維寫的，所以多數(shù)節(jié)奏變換都是以四分音符為單位的，都是之后分析才發(fā)現(xiàn)它是二二拍律動。

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