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升c小調第十四鋼琴奏鳴曲“月光”Op.27-2

在貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中，如果只選一首知名度最高為代表，應該非《升c小調第十四號鋼琴奏鳴曲》Op..27-2 莫屬。這首屬于貝多芬中期時期的杰作，不僅浪漫動聽而且還有個詩情畫意的名字“月光”。對喜歡過中秋節的愛月民族來說，聆賞第十四號鋼琴奏鳴曲「月光」時更增添幾分親切感。但是，您知道嗎？貝多芬當年寫這首作品時，樂念竟然與月光毫無關系。 1800年，在布倫斯維克家貝多芬認識了一位十五歲的少女茱麗葉塔（），她起初是貝多芬的鋼琴學生，之后貝多芬完全被少女的氣質所吸引，當時已經三十歲的他甚至興起與茱麗葉塔結婚的念頭。但是，終究因兩人身份不同而沒有結果。這首知名的第十四號鋼琴奏鳴曲便是提獻給她的訴情之作！哇！這是多么浪漫的「師生戀」啊！可是，歷史的真相卻煞風景地戳破人們所「想象」的浪漫情節。雖然十四號鋼琴奏鳴曲的確是獻給茱麗葉塔，而她的特質也的確深深地吸引了貝多芬，兩人有段若有似無的戀情，但這之間依然有段「迫于現實」的小插曲。原本，貝多芬寫了一首充滿愛意的曲子作品51-2的輪旋曲，準備送給心上人茱麗葉塔。但是，因為貴客到訪而在政治因素與現實的考量下，將這首輪旋曲轉送給了李希諾夫斯基（）伯爵的女兒。事后才將第十四號鋼琴奏鳴曲敷衍湊數地送給了茱麗葉塔。此曲于1801創作完成、1802年出版，當初只是一首在形式上略有突破的奏鳴曲，而且沒有「月光」的稱謂，因為作曲者并非對月亮心生所感而寫。但此曲卻因音樂極為動聽而大受歡迎，貝多芬還因此向弟子徹爾尼抱怨過心插柳的無奈。直到三十年之后，一位音樂評論家H.F.L.聽過此曲第一樂章后表示：「猶如置身瑞士琉森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上一般。」從此，此曲的「月光」的別稱不脛而走，大家都認為此名極為貼切，更拉近了音樂與聽眾的距離。其實，這首作品音樂本身就已經具備超越局部揣測的特質，也就是說不需要穿鑿附會地說「月光」的故事，只要聽者用心欣賞就可以體會樂曲的獨特性與不凡。《升c小調第十四鋼琴奏鳴曲“月光”》Piano in "" Op.27-2 ，與第十三號鋼琴奏鳴曲作品27-1一同創作出版，這兩首作品與傳統的奏鳴曲在樂章的安排上略有不同，為了避免好事者的批評，貝多芬巧妙地加上「充滿幻想風的」的字眼于這兩首作品樂譜上，為自己沒有在第一樂章擺上奏鳴曲式尋求解套。第一樂章為持續的慢板，二二拍，三段體。一般奏鳴曲的第一樂章都會以奏鳴曲式寫成，但「月光」卻違反這個不成文的慣例，將第一樂章以三段式寫成。雖然是二二拍子，但是左手均勻的三連音卻讓音樂聽來像三拍子，而且營造出迷人的幻想性。如此充滿浪漫氣氛的第一樂章，對舒伯特、蕭邦、舒曼、孟德爾頌等作曲家都有很大的啟發。第一樂章整體的表達屬于一種朦朧、低迷的調子，性格隱諱且不好處理。第二樂章行板，三四拍子，三段體。與第一樂章同為三段體，而非奏鳴曲中常備的小步舞曲、或是詼諧曲。李斯特曾經形容這個樂章是「兩個深淵里的一朵花」，這段話不禁令人想到貝多芬的第四號交響曲，舒曼也稱許它為「兩位北歐巨人間（第三、五號）的嬌柔美女」。第二樂章雖是三拍子，但貝多芬巧妙地運用音符強弱與長度的對比，讓旋律聽來具有行進的味道切合行板的表情速度。第二樂章最難以詮釋之處在，它必須承接第一樂章的隱諱與第三樂章的激進，因此其中間色調的拿捏相當重要，過于接近第一樂章的情緒不僅全曲顯得沉重，而且失去作品形式的平衡感。過于接近第三樂章的情緒，則讓音樂顯得輕佻而且沖淡了第三樂章的爆發力。第三樂章激動的急板，四四拍，奏鳴曲式。激進如貝多芬者大概也不敢不在這個樂章放奏鳴曲式吧！有人說此樂章為貝多芬鋼琴音樂中，表現張力最高的一段。的確，快速音階的彈奏考驗著每位鋼琴家的膽識與基本功夫，短促而快速的強音則考驗鋼琴家的觸鍵能量，以及對和聲飽滿與平衡的處理。

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