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D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Violin Concerto in D Major Op.61

貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 in D Major Op.61 ，作于1806年，是專為當(dāng)時(shí)維也納劇院的第一小提琴手克萊門特而創(chuàng)作的，并由克萊門特于1806年12月23日在維也納首演。這部小提琴協(xié)奏曲屬于他的中期作品。同一時(shí)期問(wèn)世的還有第四交響曲、第四鋼琴協(xié)奏曲等，它們都與貝多芬以前的創(chuàng)作有明顯的不同，其中第一樂(lè)章的篇幅已相當(dāng)于乃至超過(guò)莫扎特的大多數(shù)協(xié)奏曲的三個(gè)樂(lè)章，在貝多芬自己的協(xié)奏曲中也屬于最長(zhǎng)的樂(lè)章。同時(shí)，這也是貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲作品，被認(rèn)為是所有小提琴協(xié)奏曲中最為優(yōu)秀的一部，自古以來(lái)被譽(yù)為“小提琴協(xié)奏曲之王”，是世界小提琴音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品，與勃拉姆斯、門德爾松、柴科夫斯基的作品并稱為“四大小提琴協(xié)奏曲”。其旋律柔美、格調(diào)高雅、規(guī)模宏大，頗具王者風(fēng)范。然而，在被譽(yù)為“小提琴協(xié)奏曲之王”前，這部作品也經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的考驗(yàn)。在初演以后，幾乎沒(méi)有人再對(duì)它回顧。其中的華彩樂(lè)段，并不像鋼琴協(xié)奏曲那樣由貝多芬親自譜寫，而是留給各式各樣的演奏者譜曲，其中較常采用的有約阿西姆、奧爾和克萊斯勒等的手筆。當(dāng)年貝多芬作曲時(shí)，正值他與他的學(xué)生，匈牙利的伯爵小姐勃倫斯威克產(chǎn)生了深深的愛(ài)情，并在她家的莊園度過(guò)了快樂(lè)的夏天。他一生中這“最明朗的日子的香味”便滲透在貝多芬這部唯一的小提琴協(xié)奏曲中。全曲共分三個(gè)樂(lè)章，后兩個(gè)樂(lè)章不間斷地演奏：第一樂(lè)章，從容的快板，D大調(diào)，4/4拍，協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲式。由定音鼓以節(jié)奏均勻的四分音符弱奏，引出明朗而寧?kù)o的主部主題。這是協(xié)奏曲文獻(xiàn)中最獨(dú)特的寫法之一。主部主題帶有深切的探詢意味，一直在奇妙的寧?kù)o中曲折地游動(dòng)，隨后呈現(xiàn)的副部主題旋律明澈柔美，從容勻稱，是一個(gè)優(yōu)美而寬廣的歌唱性旋律，充滿了溫暖和喜悅，飄散出美麗花朵的芬芳。貫穿于整個(gè)樂(lè)章的戲劇性似乎暫時(shí)被一種清澈、遼遠(yuǎn)的寧?kù)o和崇高境界所取代。其彌漫的安詳情緒，令人想起莫扎特。本樂(lè)章最后部分的華彩樂(lè)段是由不同的演奏家譜寫的。第二樂(lè)章，小廣板，G大調(diào)，4/4拍，變奏曲式。優(yōu)美的主題由加上弱音器的弦樂(lè)群?jiǎn)为?dú)呈示，充滿舒緩恬淡的氣氛。圓號(hào)和單簧管呼應(yīng)后，主奏小提琴以華彩的風(fēng)格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈現(xiàn)出來(lái)。在音樂(lè)性格上全無(wú)當(dāng)時(shí)大部分變奏曲的炫技和雕琢，它更象是一首樸素而深沉的冥想曲。整個(gè)樂(lè)章中長(zhǎng)笛、小號(hào)、和定音鼓始終沒(méi)有出現(xiàn)。加弱音器的弦樂(lè)奏出舒緩的主題，仿佛是一首虔敬的贊美詩(shī)。正如很多音樂(lè)家所指出的，它具有一種幾乎是“靜止不動(dòng)”的性格。整個(gè)樂(lè)章由這一主題及其變化和對(duì)比性段落構(gòu)成。簡(jiǎn)短的華彩樂(lè)段將音樂(lè)不間斷地引入末樂(lè)章回旋曲。第三樂(lè)章，回旋曲，快板，D大調(diào)，6/8拍，回旋曲式。這是一首活潑有力的回旋曲，主奏小提琴旋律給人以深刻的印象。在延長(zhǎng)記號(hào)之后，主奏小提琴展現(xiàn)了它精彩燦爛的技巧，反復(fù)出現(xiàn)的主要主體充滿民間舞蹈的淳樸色彩和充沛活力，洋溢著歡樂(lè)和熱情，穿插于其間的插部則在統(tǒng)一的格局與情調(diào)中展現(xiàn)了對(duì)比和變化。最后終于進(jìn)入了炫耀琴技的華彩部分。此部分結(jié)束，音樂(lè)以回旋主題為基礎(chǔ)，達(dá)到光華燦爛的高潮巔峰，結(jié)束全曲。

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