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b小調第一諧謔曲 Op.20(Chopin op20 Scherzo #1 in b版本一.pdf)
b小調第一諧謔曲 Op.20 肖邦的 諧謔曲 是音樂形象對比鮮明結構龐大的一種單樂章的鋼琴獨奏曲,共有四首。它們是肖邦無處可逃的熱情和幻想的產物。他把這種從屬于其他體裁的形式發展成獨立的樂曲形式。這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁,不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復雜的思想內容。四首諧謔曲,特點各不相同,但一般認為這些作品是簡單的三段體,包含一段諧謔曲和與之形成強烈對比的中段(快-慢-快,與他的“夜曲”正好相反)。 李斯特認為肖邦的練習曲及諧謔曲,最能披露他自己隱郁的一面。他說:“肖邦的多數練習曲及諧謔曲,都在表明激烈的憤怒及失望的情緒,時而會有辛辣的諷剌和頑固的自尊。他的音樂所具有的隱郁的側面,并不象他那優美的詩一般的曲調那樣容易被人理解,也不易引起人們的注意。肖邦個人的性格也因此而常被人們誤解。肖邦平時為人正直,彬彬有禮,才貌雙全,內向文靜,但經常表現出快活的樣子來。” 諧謔曲本來是貝多芬繼承海頓、莫扎特的小步舞曲,再經過發展而成的一種音樂體裁。不過,真正使這種曲子更為積極化,形式化,并且大膽地命名其為“諧謔曲”的,是肖邦。 諧謔曲本意味著戲謔,但肖邦這一套作品中卻并無突出的戲謔,反而多憂郁和對個人的反抗,其實是包含著對自身的嘲笑與挖苦。李斯特認為,這套諧謔曲表達的是“激烈的憤怒與絕望的情緒,時而會有辛辣的譏諷、頑固的自尊。”第一號諧謔曲Op.20是肖邦獨奏作品的里程碑,它的確采用了這種形式。但這以后,作曲家憑借更大的想象力開發作品,如第三號諧謔曲Op.39就顯然是經過改編的奏鳴曲形式,這部作品以不穩定的音調開頭,我們無法從前24個小結識別主題,這樣的開頭正體現了肖邦的大膽。第二號諧謔曲Op.31是肖邦所有大部頭作品中最著名,且永保新鮮的一部。這部分歸功于其落差極大的表達方式,從幽靈般的呢喃直至激情迸發,中間的轉換是那么突如其來。第四號Op.54雖然也是律動的,卻與別的作品又有所不同。這部奔放的作品進一步證明了肖邦音樂藝術不朽的表現力。 《b小調第一諧謔曲》 No.1 in b Minor Op.20 ,作于1831年,于1835年出版,獻給亞布烈希特。第一主題是暴風雨般的狂烈,第二樂章注明慢板處,有怪異的和弦。尼克斯這樣解說這一曲:“這不是失望的叫聲嗎?(指開始兩個大膽的不協和弦)接著是被環境所幽禁的靈魂,想沖破它,卻遭到失敗絕望。最后疲憊不堪,陷入田園的美麗夢想。但元氣再恢復時,意味著斗爭還要開始。” 作品為三段體式。樂曲開始時有兩個不協和和弦,曾經大大地震撼了肖邦時代的人們。緊隨其后的第一主題帶著暴風雨般狂烈的熱情在回旋,肖邦像是在此處發怒、反抗、質詢一般。第二主題開始時有著怪異的和弦,慢慢地奏著,呈現出非常不愉快的音響; 但這一主題的后半段曲速加快,又產生出活潑而優美的效果來。第一、第二主題,都極有獨創性。徐緩的中間段帶有豐富的色彩,采用了一首波蘭古老的搖籃曲,像是對親愛的祖國的回憶,也像是祖國母親在安撫著她那些心頭滿是創傷的兒子。B大調上輕快流暢的十度音,被認為是肖邦的特色,這部分與充滿動搖感覺的第一段形成鮮明的對照。接著開頭部分的不協和和弦帶著突變的情緒出現,但中間段的“美夢”并未被這突如其來的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現,重新引入了不斷掙扎、搏斗、渴求的情緒,直到結束仍未看到光明的前景。
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