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f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 Op.21（Chopin op21 Piano Concerto #2 in f 版本二）

f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 Op.21 肖邦的兩首鋼琴協(xié)奏曲：f小調(diào)和e小調(diào)，均是他二十歲左右的作品，是在他“幸福的日子里”寫成的，充滿了青春的活力和對(duì)愛(ài)情略帶羞澀的憧憬，創(chuàng)作手法上沿襲古典協(xié)奏曲的框架，但始終讓鋼琴起主導(dǎo)作用，編制不大的樂(lè)隊(duì)通常只是在和聲上作為獨(dú)奏聲部的襯托而已。難怪舒曼說(shuō)“不像這位偉大的天才——貝多芬那樣善于指揮管弦樂(lè)的大軍，他所率領(lǐng)的只是一支小小的步兵隊(duì)”。事實(shí)上，當(dāng)肖邦創(chuàng)作這兩部協(xié)奏曲時(shí)，在俄國(guó)殖民統(tǒng)治下波蘭甚至還沒(méi)什么人知道有貝多芬這個(gè)作曲家，而意大利歌劇特別是羅西尼的聲樂(lè)作品倒是影響到了肖邦帶有裝飾性的旋律寫作風(fēng)格。這兩首協(xié)奏曲都具有熱烈沉思和激情幻想的氣質(zhì)。尤為值得稱道的是它們的第二樂(lè)章（小廣板），鋼琴完美地呈現(xiàn)，如此幽雅、高貴和深情，完全是熱戀的產(chǎn)物，是對(duì)嬌羞戀人的形象描繪和心曲傾訴——那種惟有沉浸在戀情中的人才有的暗自相思中的甜蜜和憧憬中的憂傷。《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》Piano No.2 in f Minor Op.21 ，作于1829年，這首作品是為當(dāng)年肖邦思念的初戀少女，華沙音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系學(xué)生康斯坦蒂亞?格拉德科芙斯卡而作肖邦給友人寫的信中曾寫到：“這半年來(lái)，我?guī)缀趺刻焱砩隙級(jí)粢?jiàn)她，但是還是未跟她交談過(guò)半句，我就是在思念她之中寫下了我的協(xié)奏曲的慢板樂(lè)章。”這首作品呈獻(xiàn)給德?tīng)柗?波特卡伯爵夫人。這首f小調(diào)寫于1829年，由于出版時(shí)間晚，稱f小調(diào)為第二鋼琴協(xié)奏曲；e小調(diào)寫于1830年，反而稱為第一鋼琴協(xié)奏曲。肖邦的一生雖然僅短短的三十九年，但他為人類留下了相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)珍品，是十九世紀(jì)歐洲音樂(lè)史上的重要鋼琴家、演奏家和作曲家。他是鋼琴風(fēng)格的真正創(chuàng)造者，是唯一的以鋼琴為創(chuàng)作中心的大師。對(duì)于現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格的形成，他的功績(jī)是凌駕任何音樂(lè)家之上，全球最權(quán)威的鋼琴比賽就是波蘭肖邦鋼琴大賽。他的作品充滿獨(dú)創(chuàng)性，作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格。在肖邦二十年以后的法國(guó)象征主義詩(shī)人瓦雷里在詩(shī)歌《天鵝》中寫道：樹枝上綻一抹微笑的陽(yáng)光，天鵝的羽毛下一股清流緩慢涌漾，它在微風(fēng)里將水中的白腹伸長(zhǎng)，水之明鏡屢屢使它心馳神蕩。 …… 像一只獨(dú)特而煥發(fā)貞潔之光的花瓶，因忘卻了卑鎖人生命運(yùn)的疏狂，潔白無(wú)暇的天鵝啊，踏著熹微的晨光，逃避了光明對(duì)你天真之翼的親吻，飛向了愛(ài)與貞潔交融成永恒的朗朗星河之壤…… 這可看作是一位詩(shī)人向一位鋼琴家作的敬意和挽歌。肖邦這只拂掠葦塘的天鵝，在領(lǐng)略這將命定的穹天輝耀的夜之神秘的嬌媚時(shí)，不禁發(fā)出一聲嬌脆的吶喊像撤回利器將銀輝收攏。 ◆ 樂(lè)曲共三個(gè)樂(lè)章 ◆ 第一樂(lè)章，莊嚴(yán)肅穆的，f小調(diào)，傳統(tǒng)協(xié)奏型的協(xié)奏曲形式，莊嚴(yán)雄偉的快板，有著很長(zhǎng)的引子，有著晶瑩燦爛的鋼琴音色。開(kāi)頭全合奏后，弦樂(lè)呈示優(yōu)美的第一主題，單簧管呈示降A(chǔ)大調(diào)第二主題。然后鋼琴呈示這兩個(gè)主題。在發(fā)展部，只用第一主題。由鋼琴與樂(lè)隊(duì)交互處理，再現(xiàn)部后，以第一主題構(gòu)成的短小尾奏結(jié)束。第二樂(lè)章，甚緩板，降A(chǔ)大調(diào)，在這個(gè)樂(lè)章里，肖邦充滿著幻想與熱情地描述了意中人的形象，因是在思念初戀的女孩之下所作，故充滿綿綿情意，形式是一種夜曲，主題極為優(yōu)美，僅以驚人的手法讓鋼琴在聲樂(lè)風(fēng)格中歌唱，充滿了夢(mèng)境。在這個(gè)樂(lè)章中，肖邦傾注了對(duì)華沙音樂(lè)學(xué)院女學(xué)生康斯坦丁，格拉德科夫斯卡婭的全部戀情，他曾在一封信中這樣描述她：“那天（指肖邦1830年去法國(guó)前的華沙告別演奏會(huì)上）她身穿白色裙子，佩帶著玫瑰，出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)中，無(wú)比優(yōu)雅和美麗。”無(wú)疑，這一樂(lè)章是肖邦音樂(lè)中感情最為真摯動(dòng)人的篇章之一。李斯特說(shuō)：“它所表達(dá)的意境有時(shí)光芒四射，有時(shí)充滿柔情的憂傷。” 第三樂(lè)章，活潑的快板，f小調(diào)，莊嚴(yán)的快板，這個(gè)樂(lè)章純凈地“像水晶般透明”，隱隱透露出瑪祖卡的節(jié)奏。肖邦標(biāo)示“純樸優(yōu)雅”。全曲由含瑪租卡舞曲節(jié)奏的各主題構(gòu)成，由鋼琴呈示第一主題，在樂(lè)隊(duì)合奏后，再現(xiàn)裝飾的第一主題，接著在鋼琴下降音型反復(fù)進(jìn)行后，到達(dá)三連音華麗的快速音群。鋼琴再以降A(chǔ)大調(diào)呈示諧謔的第二主題，再現(xiàn)第一主題后進(jìn)入華麗的最終樂(lè)段。

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