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降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲 Op.61

降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲 Op.61 《降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲》 in Major Op.61 ，作于1845-1846年，呈獻(xiàn)給維勒夫人。這首波洛涅茲是肖邦晚期最重要的作品之一。樂(lè)曲中幻想成份已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了波洛涅茲，比起他其他的波蘭舞曲要復(fù)雜得多。它的主題素材繁多、形象豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，不似以往的波洛涅茲那樣形象較單一、結(jié)構(gòu)較明顯。它所包含的主題很多，有非常自由的展開(kāi)發(fā)展，可以說(shuō)有著奏鳴曲的因素。波洛涅茲特有的節(jié)奏都在主要主題中留下了痕跡，并且經(jīng)過(guò)各種變化。有些即興式的樂(lè)思的流露，優(yōu)美的旋律與和聲奇巧的節(jié)奏交織，使波蘭舞曲明顯的輪廓消失了。樂(lè)曲中有四個(gè)重要的主題，結(jié)構(gòu)為自由曲式。引子很長(zhǎng)，第一段為第一主題的發(fā)展、第二主題的呈示；第二段為四個(gè)主題輪流發(fā)展；第三段為音型的自由裝飾的發(fā)展，第一主題的再現(xiàn)和第四主題的再現(xiàn)。這四個(gè)主題不僅在音調(diào)上，在情調(diào)上都非常近似，但是它們的發(fā)展產(chǎn)生了相當(dāng)鮮明的對(duì)比：占優(yōu)勢(shì)的憂郁幻想色彩與戲劇性的因素形成對(duì)比。這就使得《幻想波蘭舞曲》與肖邦的敘事曲，尤其是《f小調(diào)敘事曲》Op.52 相近。作品以一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的引子開(kāi)始。在聽(tīng)眾眼前浮現(xiàn)出游吟詩(shī)人、說(shuō)唱家的敘事詩(shī)的形象，游吟詩(shī)人撥弄著他簡(jiǎn)單樂(lè)器的琴弦，開(kāi)始敘述自己的故事。引子把聽(tīng)眾導(dǎo)入將要開(kāi)始的浪漫主義氣氛中。剛強(qiáng)的戲劇性音調(diào)被憂傷沉思的音調(diào)所代替，好像說(shuō)唱家沉入幻想地“撥弄著琴弦”，奏出從容不迫的音型，這音型進(jìn)行在高音區(qū)逐漸沉寂。在引子的最后幾小節(jié)，第一主題的輪廓又呈現(xiàn)出來(lái)。這支感人至深的旋律的柔和的抒情色調(diào)用伴奏襯托著，伴奏時(shí)時(shí)表現(xiàn)出清晰的波蘭舞曲節(jié)奏。第一段主要是悲歌的情緒和朦朧的回憶，是最復(fù)雜的。也正是在這第一段里，它的主題發(fā)展給人以即興的印象。和聲的巧妙替換、節(jié)奏交織的變化莫測(cè)、旋律線的曲曲折折使人不容易抓住作曲家的思路。首次以抒情敘述性出現(xiàn)的第一主題，這時(shí)加以變形，添加了許多新的特點(diǎn)。其另外兩個(gè)主題的意義不大。第二段開(kāi)始哀愁并沒(méi)有消失，但添加了新的情調(diào)。這里較為明朗，心情較為平靜。其和聲、調(diào)性關(guān)系比第一段簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)也更為嚴(yán)整。第四個(gè)主要主題是凝神沉思的形象。帶有時(shí)快時(shí)慢的顫音的整個(gè)裝飾樂(lè)段是在屬和弦上，這一小段裝飾樂(lè)段正好做出準(zhǔn)備，使第二段以愉快的冥想收?qǐng)觯氐降谝恢黝}上。在第三段中，轉(zhuǎn)調(diào)的段落以波洛涅茲的有力的節(jié)奏，進(jìn)行愈來(lái)愈快、音量愈來(lái)愈響地引出再現(xiàn)部。肖邦在再現(xiàn)部這個(gè)部分中用慎密豐富的織體、強(qiáng)烈的節(jié)奏根本改變了主要主題的面貌。現(xiàn)在它已經(jīng)不再是幻想抒情的歌調(diào)，而是戲劇的慷慨激昂的獨(dú)白。連接的段落也充滿了戲劇性，它引出第四主題的再現(xiàn)，但它已經(jīng)沒(méi)有當(dāng)時(shí)的平靜遐想性質(zhì)，在這里已變成歡慶的結(jié)局。人們都認(rèn)為《幻想波蘭舞曲》是肖邦最復(fù)雜的一部作品。這是與喬治·桑離婚前肉體與精神都面臨悲劇結(jié)果時(shí)“苦惱的創(chuàng)作”的結(jié)果。在肖邦晚年的一封信中有這樣一段話：“……可怕的事情是不可避免的，但到最后波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛的、美麗的波蘭，總之，波蘭。”這段話以及這首作品都充分表明，晚期的肖邦雖然日益陷入孤寂、哀傷、多病的深淵，但他對(duì)他的祖國(guó)、民族的復(fù)興始終抱有堅(jiān)定的信念。李斯特對(duì)于此作曾評(píng)價(jià)：“這是染有無(wú)休止熱病的苦悶的肖邦的晚期作品，此曲到處充滿著被突然的變動(dòng)所刺傷的憂郁，平安中的驚慌，忍無(wú)可忍的嘆息。猶如經(jīng)歷過(guò)伏兵包圍而驚慌失色的人們，那種失望的心情，混亂的感情，又像是喝多了烈酒的那種激烈的近似瘋狂的焦躁與不安。這只能呵責(zé)人們美麗的被死一般的痛苦包圍的靈魂，精神已失去了意志，人被絕望所左右，是把痛苦的幻想用在了美的藝術(shù)效果里。除此之外再也聽(tīng)不到夸耀勝利的歡呼聲。”盡管如此，在這首波蘭舞曲中，還是會(huì)很明顯的感覺(jué)到它的主題思想是對(duì)民族斗爭(zhēng)歷史的緬懷、想像，以及對(duì)祖國(guó)復(fù)興的憧憬。其中也流露有晚期肖邦特有的呻吟和哀嘆的情調(diào)，但最后是以一首壯麗的勝利頌歌結(jié)束。涅高茲在談到肖邦的作品“充滿歡欣鼓舞的心情、人的高尚的自豪感、崇高的人格”時(shí)，首先推崇《幻想波蘭舞曲》，他說(shuō)道：“我不知道還有比《幻想波蘭舞曲》的整個(gè)結(jié)尾更意氣風(fēng)發(fā)的音樂(lè)”。

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