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G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto in G Major

蟲號發(fā)布

G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 Piano in G Major 《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》Piano in G Major 是拉威爾在逝世前完成的，在樂曲的形式上，他和他畢生敬愛的庫普蘭、拉摩、莫扎特的古典形式做了挑戰(zhàn)，成功地完成了他在古典形式上表現(xiàn)嬉戲性性格的創(chuàng)作目的，與《左手鋼琴協(xié)奏曲》一起成為他最后放出光芒的音樂作品。 1931年，拉威爾計劃第二次訪問美國，為此他創(chuàng)作了這首《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，一遍與美國的幾個大樂團合作演出。這年的11月11日在巴黎普萊耶爾大廳首演時，拉威爾并未親自彈奏鋼琴，而是以指揮的身份出現(xiàn)，由著名的女鋼琴家瑪格麗·朗擔(dān)任鋼琴獨奏。拉威爾稱《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》“是一首按莫扎特或圣-桑的精神寫成的協(xié)奏曲”。并說：“我認為一首協(xié)奏曲可以是明快輝煌的，沒有必要以表現(xiàn)深刻內(nèi)容或戲劇性效果為目的。……” 這部作品不求內(nèi)容的深度，具有輕松明快的風(fēng)格。全曲由三個樂章構(gòu)成：第一樂章輕快地，G大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。短笛奏出輕快的主題旋律，鋼琴在高音區(qū)以分解和弦音型快速流動織成的熱鬧的背景，仿佛是一幅都市早晨的畫面。隨后其他樂器加入，第一主題分別由小號、英國管演奏，鋼琴則成為華麗的刮奏。速度漸漸變慢，出現(xiàn)鋼琴奏出的安定柔和、富于歌唱性的第二主題。主題旋律中常常出現(xiàn)降三級音和降七級音，使音樂帶有美國黑人音樂中布魯斯的特征。樂隊也不時突出一句布魯斯音調(diào)樂句的下行進行，這與拉威爾想把這首作品提供給美國人聽有關(guān)，而和聲的處理完全按升F大調(diào)，這樣就造成兩種調(diào)式的混合，呈現(xiàn)出奇異的色彩。展開部中鋼琴呈現(xiàn)出托卡塔般的炫技風(fēng)格，活躍的音型不停地跳動，其間融入布魯斯音調(diào)的走句，這種活躍氣氛彌漫整個展開部。再現(xiàn)之后的段落帶異國情調(diào)，以力度很強的八個鏗鏘有力的下行和弦結(jié)束。第二樂章很慢的柔板，E大調(diào)，3/4拍，分三個段落。這個樂章的形式單純，和聲簡樸，旋律異常優(yōu)美，一開始的鋼琴獨奏，將左手彈奏的伴奏音型的節(jié)奏重音安排成6/8拍子的樣式，與右手奏出的3/4拍子的旋律形成重要的交錯。中段左手的節(jié)奏型保持不變，在它之上出現(xiàn)了新的節(jié)奏流暢的主題，它的調(diào)性多變，使音樂活躍起來。再現(xiàn)部鋼琴的低音仍是那不停反復(fù)的節(jié)奏型，但高音部出現(xiàn)快速細膩的音流，樂隊富于表情地奏出第一主題如歌的旋律。第三樂章急板，G大調(diào)，2/4拍，具有諧謔曲風(fēng)格，形式自由。段落的轉(zhuǎn)換都以四個不協(xié)和和弦為開始，使人聯(lián)想到汽車?yán)鹊镍Q叫，給人以現(xiàn)代都市繁忙之感。在弦樂撥奏的背景上，鋼琴奏出快速的連續(xù)五度進行，間或出現(xiàn)銅管樂器模仿爵士樂的滑奏。接著像樂章開始時那樣的四個不協(xié)和和弦及大鼓一擊，出現(xiàn)新的音樂材料，三和弦的平行進行接之以換了活躍的主題。又是四個不協(xié)和和弦，音樂轉(zhuǎn)換成另一番景象。節(jié)拍變成6/8拍，引用了某些爵士樂因素，使樂曲更帶諧謔性質(zhì)。上述三個音樂材料交織發(fā)展，鋼琴的演奏華麗輝煌，最后用那四個特征鮮明的和弦結(jié)束全曲。德彪西根據(jù)馬拉美詩篇譜寫的《牧神的午后》，猶如一場極其遙遠的流動著的夢，原詩作者認為此曲是在召喚一個已經(jīng)失去的天真爛漫的傳奇世界。盡管拉威爾的《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》首樂章在虛無縹緲的氣氛中開始，但獨奏短笛于鋼琴營造的閃爍透明背景上吹響的生機勃勃的主題，以及獨奏小號接過這一主題后散發(fā)出的金光燦爛的色彩，宣告了自己與德彪西多么不同。中間樂章?lián)f以莫扎特的杰作《單簧管五重奏》為楷模，宛如一首流暢的夜曲；末樂章為輕巧而妙趣橫生的回旋曲，包含了爵士樂素材，全曲在此達到光彩奪目的高潮。

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