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古風小步舞曲 Menuet Antique

古風小步舞曲《古風小步舞曲》作于1895年，1898年由維涅什首演并題獻給他。1929年改編為樂隊總譜，1930年在拉穆勒音樂會上由作曲家指揮演出。樂譜封面上畫著一個牧羊人，頭戴桂冠，身披羊皮，以象征古風，實際上，音樂意境與和聲都有創新的色彩，這種舊瓶裝新酒、傳統與創新的結合是拉威爾創作風格的特點。《古代小步舞曲》是拉威爾發表的第一部作品，看得出是一部不成熟的作品，然而值得一提的是，《古風小步舞曲》還是作曲家第一部具有兩種音樂形式的作品：一種是鋼琴曲，另一種是管弦樂曲。這部作品盡管在寫作當年就由依諾科出版社出版，1901年由里卡多·比涅斯() 作為鋼琴獨奏曲首演，但直到1929年才有管弦樂曲形式出現。這個事實值得再次強調，否則人們可能猜測，正是音樂院培養了他立即改編的習慣。拉威爾把《古風小步舞曲》改編為管弦樂的原因，極有可能是這一時期他也喪失了創作新作的激情。由于此樂曲作于幾十年前，運用再多的樂器也無濟于彌補作品的缺陷。這些缺陷部分是因為結構簡單(令人厭倦的反復，過分對稱的分句) ，對音區的異常忽視)，部分是因為音樂趣味的問題。正是最后一個缺點似乎最無法改正，它不斷威脅著拉威爾。標有“莊嚴”字樣的《小步舞曲》是以十八世紀虛偽的風雅為表現對象的，這令人隱約想起夏布里埃的《豪華的小步舞曲》，該曲很可能是拉威爾作品的范例。作品開頭48小節(緊接著“甜美的”)之后有一個經過句，其中的導音被以獨特的方式拉平。拉威爾始終以喜歡用多利亞() 和弗里吉亞() 調式而著稱。同樣在許多實例中，七和弦與九和弦結合起來提供了一個令人膩煩的音樂基礎，作曲家不能對其加以很好的修改。改編而成的管弦樂曲所能比較自然包括的，是原作設定的獨特”指法”或“手法”。眾所周知，由于拉威爾想讓鋼琴演奏者兩只手的手指交叉彈奏(可能是以為自己在為大鍵琴的雙層鍵盤寫作作品)，他甚至早在《古風小步舞曲》的第108小節中，就采用這一習慣。在此小節中，他顯然希望一對八分音符四度，即在中央C以上的兩個八度音程能在同一常規區的持續琶音音型法的襯托下進行彈奏。

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