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西班牙狂想曲 Rapsodie Espagnole

西班牙狂想曲拉威爾于1907年用油畫的手法為我們展現(xiàn)了一部杰作《西班牙狂想曲》，于1908年3月15號(hào)在巴黎首演。許多聽眾認(rèn)為這部作品是無與倫比的，它以如畫般的手法描繪出濃郁的西班牙氣氛和西班牙的精神。西班牙作曲家法雅對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)最為中肯：“這首狂想曲讓人吃驚的是通過運(yùn)用我們西班牙‘流行’音樂的調(diào)式和裝飾音型，它所表現(xiàn)出來的純粹的西班牙特性絲毫沒有被作曲家的自身風(fēng)格所改變。” 在作曲家精心創(chuàng)作出的奇妙的管弦樂作品之前，拉威爾習(xí)慣性為他所鐘愛的鋼琴創(chuàng)作每一部簽約作品。而這部管弦樂作品卻是個(gè)例外，其中的哈巴涅拉源自于他1895年創(chuàng)作的一首雙鋼琴作品。全曲共分為四個(gè)部分，分別表現(xiàn)西班牙的四種性格： 1、夜的前奏曲 a la nuit ，樂曲一開始就像朦朧的霧靄，弦樂的低音撥弦和小提琴、中提琴奏出的若隱若現(xiàn)的下行持續(xù)音型，描繪出火熱的西班牙夜空的安靜氣氛，這一富有特性的音型逐漸轉(zhuǎn)移到其它樂器上，成為貫穿全曲的背景．在這個(gè)背景上，首先長笛和單簧管奏出了一個(gè)略帶倦意的旋律，緊接著出現(xiàn)了弦樂的悄聲低語，然后是樂隊(duì)的全奏，好象是人群不斷傳來的歡快的作樂聲。當(dāng)人群離去后，只剩下長笛和單簧管奏著柔和而又華麗的單調(diào)，隨著這充滿神秘感覺和奇異色彩的變化，樂曲重又回到了安然而寧靜的氣氛中。整個(gè)樂章在一片沉靜的消逝感覺中結(jié)束。 2. 馬拉圭娜舞曲&;a ，馬拉圭娜舞曲原是西班牙南部安達(dá)魯西亞地區(qū)的一種民間歌舞形式，這種歌舞一般是在吉它的伴奏下進(jìn)行的即興表演。拉威爾運(yùn)用了這一民間音樂體裁創(chuàng)作了一個(gè)短小精湛、色彩斑斕的樂章。樂曲一開始，首先在低音提琴上出現(xiàn)了一個(gè)活潑明快的節(jié)奏音型，以弦樂低沉的撥奏和木管樂器低聲的席卷而過的音型開場，預(yù)示了不祥的征兆。長笛和其它樂器演奏著經(jīng)過裝飾的樂句，緊接著，小號(hào)像一個(gè)斗牛士一樣伴著強(qiáng)烈的節(jié)奏緊張地闖入，輝煌地奏出了具有舞蹈風(fēng)格的曲調(diào)。音樂經(jīng)過逐漸發(fā)展，達(dá)到了極端熱烈奔放的程度。在這時(shí)，英國管又獨(dú)自奏出一個(gè)帶有憂傷色彩的引起回憶的旋律，最后，整個(gè)樂章在安靜的氣氛中結(jié)束。 3. 哈巴涅拉，哈巴涅拉原是起源于古巴的一種民間三拍子舞曲，其特點(diǎn)十分突出，就是多帶有切分節(jié)奏。十九世紀(jì)中期傳入西班牙，許多作曲家在作品中都采用這種舞曲。拉威爾的這首"哈巴涅拉"原是他于1895年創(chuàng)作的一部雙鋼琴曲《耳聞的風(fēng)暴》Sites 中的第一首（這部作品的第二首為“鐘聲蕩漾”，首演時(shí)慘遭失敗。）。拉威爾將它配器后，作為這部作品中的一個(gè)樂章。這個(gè)樂章首先以一個(gè)簡短的序奏表現(xiàn)出哈巴涅拉的特性節(jié)奏，然后出現(xiàn)兩個(gè)主題，高音域的木管樂器和弦樂器唱出了經(jīng)典的哈巴涅拉風(fēng)格，這兩個(gè)主題逐步地發(fā)展一直到結(jié)束，這個(gè)樂章帶有一種神秘的朦朧色彩，其調(diào)式使整個(gè)作品的氣氛寧靜而舒緩，讓人感受到在地中海陽光下緩慢而踏實(shí)的感覺。 4. 集市 Feria ，這個(gè)樂章表現(xiàn)出一種夜晚集市的熱烈和喧鬧場面。全曲共分三個(gè)部分。第一部分，樂曲開始先描繪了黃昏的來臨，緊接著長笛和加弱音器的小號(hào)演奏出細(xì)碰碎的音型，描繪了一派節(jié)日歡騰的場面。人們唱歌跳舞，無限喜悅，最后達(dá)到狂歡的程度。樂曲的第二部分音樂逐漸安靜下來，人們可以從中聽到集市上拴在柱子上的牛羊的叫聲。在這同時(shí)，音樂還反復(fù)出現(xiàn)了第一樂章中的下行音型，在蹣跚的節(jié)奏下由英國管和單簧管營造出陰郁的氣氛。第三部分開始后，樂曲又重新出現(xiàn)歡樂的場面，集市上的喧鬧和人們的狂歡聲又開始出現(xiàn)，并比第一部分更加激烈，節(jié)奏也更加歡快有力，我們可以感覺到地中海北岸寒冷的西北風(fēng)以不受約束的活力漸漸地變得溫暖了。最后，華美的弦樂、打擊樂、強(qiáng)有力的銅管、響板和節(jié)奏熱情精力充沛的集成曲布滿了畫面，樂曲在歡騰的氣氛中結(jié)束。

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