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21首匈牙利舞曲 21 Hungarian Dances四手聯彈（Brahms Hungarian Dance 10 in E (duet)）

21首匈牙利舞曲 21 當舒曼()發現勃拉姆斯的音樂天分時，他才20歲，此后他努力不懈，希望不要辜負舒曼的期望。雖然舒曼當時戲稱他為“雛鷹”，但勃拉姆斯卻生性保守，只有一個地方像老鷹：終其一生，他都堅持當獨行客。盡管勃拉姆斯成熟較晚，他卻堅定地以繼承古典主義的傳統為己任。他杰出的作曲技巧和嚴格的自我批評，為他贏得當代最偉大器樂作曲家的美譽，而且也被后人推崇是浪漫主義中最強有力、最具獨創性的聲音之一，因為追根究底，勃拉姆斯的作品并不像表面上聽起來那么保守。在對和聲的理解方面，確實是具有前瞻性的眼光，他對豐富的、自由組合的復調組織的偏愛也是一樣：他不用傳統的“對位法”來處理樂曲線條，而是將其視為具有生命的獨立旋律元素的組成部分。不過勃拉姆斯最具前瞻性的作法在于：肯定了節奏是音樂語言的基本元素，如同旋律與和聲一般。他的這種看法對二十世紀的音樂影響深遠。《匈牙利舞曲》 Dance 是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。勃拉姆斯自1852年開始創作這一系列樂曲，當時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂的旋律。勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂曲的旋律和風格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統一的規定，但以三段體為最多。勃拉姆斯還寫有其中第1、3、10三首管弦樂隊的改編曲。他從未宣稱《匈牙利舞曲》的旋律是自己所作，但其中一些幾乎可以肯定是他的創作。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。－ g小調《匈牙利舞曲第一號》－ g小調《匈牙利舞曲第一號》，約作于1869年前，為所作二十一首鋼琴四手聯彈曲《匈牙利舞曲》中的第一首。后由作者改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨奏曲。本曲的鋼琴獨奏改編版，曾是德國女鋼琴家克拉拉·舒曼（Clara, 1819-1896）重要的音樂會演奏曲目之一。一開始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱平整的附點節奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復時，情緒變得更為纏綿。接著，出現了節奏活躍、帶有匈牙利查爾達什舞曲中那種快速段落風格的第二主題，與第一主題形成了生動的對比。隨后樂曲進入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現了匈牙利吉普賽音樂即興性的特點。最后樂曲再現第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結束。－升f小調《匈牙利舞曲第五號》－升f小調《匈牙利舞曲第五號》，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。勃拉姆斯自1852年開始創作這一系列樂曲，當時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂的旋律。1869年他開始出版“匈牙利舞曲集”，實際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成。本曲是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達什舞曲”的特征，給每一位聽眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢。樂曲的結構十分嚴謹，第一段為升f小調，具有民間舞蹈風格，速度變化上的自由體現出不同的情趣；樂曲的中段轉為明快的升F大調，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現的是一種歡快的情緒；樂曲的第三段是第一段的嚴格再現。全曲： 1. 甚快板 Molto 2. 不過分的快板-活潑的 Non 3. 小快板 4. 稍連貫的-活潑的 Poco 5. 快板-活潑的 6. 活潑的 7. 小快板-活潑的 8. 急板 9. 不過分的快板 Ma Non 10. 急板 11. 稍慢的行板 Poco 12. 急板 13. 優雅的小行板-活潑的 14. 稍慢的行板 Un Poco 15. 優雅的小快板 16. 生動的 Con Moto 17. 小行板-活潑的 18. 非常活潑的 Molto 19. 小快板 20. 稍快的小快板-活潑的 Poco 21. 活潑的

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