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8首鋼琴小品 8 Piano Pieces Op.76（Brahms op076n3 Intermezzo in Ab）

蟲號發(fā)布

8首鋼琴小品 8 Piano Op.76 在完成《圣安東尼變奏曲》之后的五年中，迷上管弦樂的勃拉姆斯成功地完成了他的前兩首交響曲和《小提琴協(xié)奏曲》。在他創(chuàng)作協(xié)奏曲那年，即1878年，他又完成了一組鋼琴小品，也就是《八首鋼琴小品》8 Piano Op.76 ，從而顯示了他在鍵盤上的表現(xiàn)手法更為嫻熟。這些樂曲的標題就叫做“鋼琴小品”Piano ，與他今后創(chuàng)作的所有獨奏作品屬于同類體裁，其中包括Op.79的兩首更為剛健有力的狂想曲，它們自身獨立成篇，當以單獨的“作品”論之。按照各自的特性，最喜愛的副標題變成“間奏曲”或“隨想曲”。前者在整體上更加柔和、引人深思，而后者則更加熱烈、剛健有力。八首作品中有四首隨想曲，四首間奏曲，其中有六首用了小調(diào)調(diào)性。第一首作于1871年，其余七首作于1878年。它們分別是： 1. 升f小調(diào)隨想曲 in Minor ，6/8拍，相當激動地。帶有吉普賽風格，展現(xiàn)出一幅陰晦的暴風雨景觀。標題“隨想曲”是用來掩蓋躁亂不安或悲觀的情緒的。克拉拉?舒曼稱之為“極難演奏”。技術(shù)性困難大多在于開頭的那段悶而不發(fā)的賦格。 2. b小調(diào)隨想曲 in b Minor ，2/4拍，不太快的小快板。這是勃拉姆斯最受人喜愛的作品之一。盡管是小調(diào)調(diào)性，卻完全是輕松愉快的，如同舒伯特廣為流傳的《f小調(diào)音樂瞬間》般。作品中的連續(xù)斷音要求演奏者能夠使自己的技巧與作曲家的技巧相稱。 3. 降A(chǔ)大調(diào)間奏曲 in Major ，4/4拍，優(yōu)雅地，三段體式。和第四首一并被克拉拉?舒曼稱為兩顆“小珍珠”。盡管人們對其標題有所保留，這兩首曲子簡歷了一種模式，供許多后來的間奏曲效仿。 4. 降B大調(diào)間奏曲 in Major ，2/4拍，優(yōu)雅的小快板。其中精致的織體及其內(nèi)部連音音符，使人想起庫普蘭《神秘的巴里加德》Les。 5. 升c小調(diào)隨想曲 in Minor ，6/8拍，激動而不太急的急板。這又是一首動蕩不安的曲子，右手為3/4拍，左手是6/8拍，相互沖突交替進入一個回到開始部分的高潮。 6. A大調(diào)間奏曲 in A Major ，2/4拍，稍快的行板。在運用三對二方面較前面的要輕柔得多。它以一個搖擺不定的賦格開頭，賦格中的和聲只能用來以一種巴赫式的方式暗示出旋律，但又很快產(chǎn)生出一個更具聲樂特點的旋律線。 7. a小調(diào)間奏曲 in a Minor ，2/2拍，無修飾的中板。整首作品由一個更為嚴肅的引子與尾聲構(gòu)成，有點類似《愛德華敘事曲》Op.10-1的開頭部分的悲切凄涼情調(diào)，盡管相比之下更受限制，也更缺少戲劇性。 8. C大調(diào)隨想曲 in C Major ，6/4拍，活潑而優(yōu)雅的。這是一首歡快動人的樂曲，它有一個令人震顫的高潮并且在結(jié)束前有一個動人的停頓時刻。這首作品彈奏起來愉快悅耳，也許因為這個的緣故，勃拉姆斯起初發(fā)現(xiàn)把它放在這組作品中顯得太外向了。

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