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幻想曲集 Fantasien Op.116（Brahms op116n5 Intermezzo in e）

幻想曲集 Op.116 作為一名優秀的鋼琴家，他的鋼琴作品并不多，可是幾乎每一首都是精品。從他的第一首作品C大調奏鳴曲到最后的20首小品，可以說這一體裁貫穿了他的創作歷程，也反映了他內心最封閉的一面。勃拉姆斯和肖邦，門德爾松，舒曼一樣都是浪漫主義的鋼琴作曲大師。而勃拉姆斯絕不同于肖邦的激情，門德爾松的靈氣，舒曼的多情。他有他獨特的個性。勃拉姆斯早期鋼琴作品中（ no.1 in C op.1, no.2 in f sharp minor op.2, in E flat minor op.4, no.3 in f minor op.5, 4 op.10)，充滿了一種“狂飆式”的激進，作品大型的，交響曲般的結構，展現出青年人的血氣方剛，以及狂于傲和天才。在他的第三鋼琴奏鳴曲中，可以說勃拉姆斯已經展現出了一個巨大的情感空間，尤其是第二樂章那個充滿了柔情與孤寂的行板，一如一個在海上航行的船員憋在心中的的思鄉之情，時不時的還能聽到海妖的歌唱聲，優美但感傷。我敢說這是勃拉姆斯早期鋼琴作品中最動人的篇章了，也是勃拉姆斯第一次讓沉思的力量深入人心。還有四首敘事曲中的第三四首，也是典型的勃式風格，音樂的語言外冷內熱。到了中期，勃拉姆斯達到了創作顛峰期，他的c小調第一交響曲，D大調小提琴協奏曲，降B大調鋼琴協奏曲相繼完成，在創作這些大型作品的同時，他寫了op.76的八首小品，還有op.79的兩首狂想曲，這十首都是杰作。從中可以發現，在寫大型的交響作品用以展示他外向一面的同時，他無疑把他此時的最孤獨的，閉塞的情感賦與了鋼琴來表達。深夜后一個人獨自欣賞，竟會覺得其中蘊含了一種“宿命感”，這些被稱為“隨想曲”，“間奏曲”，“狂想曲”的小品咋聽之下象是即興而寫的（與“月光”的意境有些象，有幾首帶有肖邦的風格）。但如果把10首作品看作是一個整體，可以發現從深感憂愁的f小調隨想曲開始似乎提出了一個疑問，于是圍繞著這個疑問展開了一連串的延伸，思考與爭扎，但是問題始終沒有得到解決。也許問題本身就很復雜，她與舒曼.克拉拉那段超乎友誼的單相思困饒著他（直到死亡），舒曼恩師般的形象注定了重情的勃拉姆斯不會真正向克拉拉表白，可他內心是苦痛的，也許他有了別的對象，但永遠也忘不了克拉拉，這種困繞使他矛盾重重，不得解脫。到了晚年，他已完全退出了大型作品的創作，回歸了到自我的小天地。在他臨死前幾年，他寫出了最后的，被稱為杰作的20首鋼琴小品（也是大多數鋼琴家的摯愛）。可以說，這20首鋼琴小品是對他人生的總結。既然要用這么短的篇幅表達人的一生，可以說每個音符都非常精煉。其中偶爾有一些對于現實的痛苦的表露(op.116 no.1),也有無奈(op.116 no.3),焦燥不安(op.116 no.2,op.116 no.5,op.116 no.7, op.117 no.3), 還有在幻想世界的漂泊(op.117 no.1, op.118 no.2,op.118 no.4),童年的回憶(op.116 no.4,op.118 no.5, op.119 no.2), 追憶青年時光(op.116 no.6,op.119 no.1),淡淡的溫馨時刻(op.117 no.2 op.119 no.3),最后的英雄主義(op.118 no.1, op.118 no.3 op.118 no.6,), 和狂想的終結(op.119 no.4)。一切都是坦然的，傳神的。幽幽夜空下，音響里傳出的不僅僅是勃拉姆斯的寂寞心聲，更是一個永遠沒有答案的結局。《幻想曲集》 Op.116 ，是勃拉姆斯最成熟時期的鋼琴曲，由七首作品組成，其中包括三首隨想曲和四首間奏曲。作者將此部曲集題名為“幻想曲”，或許是源于他在給出版人的信上這樣寫道：“知道題名嗎？？？！！？？！？”。 1. d小調隨想曲，3/8拍，快速而有力的，急板速度，曲中有很多八度音程與和弦，有類似練習曲的感覺。 2. a小調間奏曲，3/4拍，行板。是略帶神秘性的作品，中段特別輕妙，富于幻想性。 3. g小調隨想曲，2/2拍，熱情的快板。作品雖然充滿熱情，但中段卻是嚴肅而莊重的。這首樂曲以充分表現出勃拉姆斯晚年的技巧而著名。 4. E大調間奏曲 E-Dur，3/4拍，柔板。這首作品為夜曲風格，是緩慢而舒適的作品。 5. e小調間奏曲，6/8拍，優美的行板兼傷感的。此曲雖然輕快，但其中有一點凄涼的傷感。 6. E大調間奏曲 E-Dur，3/4拍，溫和的小行板。是一首充滿深情而柔和的樂曲。 7. e小調隨想曲，2/4拍，激動的快板。是一首快速而匆忙的作品。

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