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d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concert No.1 Op.15（Brahms op015 Piano Concerto #1 in d (two pianos)）

d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 Piano No.1 Op.15 《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》Piano No.1 in d Minor Op.15 是勃拉姆斯早期的作品，其結(jié)構(gòu)明快，具有古典的形式，又有交響性的性格。這也是勃拉姆斯第一部規(guī)模最大的管弦樂作品。它是19世紀(jì)中、后期德國社會(huì)的復(fù)雜矛盾和青年們接受“狂飆突進(jìn)”式思潮影響的產(chǎn)物。樂曲以宏偉的構(gòu)思和史詩般的概括性，反映著波濤澎湃、憧憬式的遐想。第一樂章，莊嚴(yán)地，d小調(diào)，6/4拍，采用協(xié)奏曲型的奏鳴曲式。這個(gè)樂章的情緒是莊嚴(yán)倔強(qiáng)、情懷激蕩的。樂曲開始先在圓號(hào)、中提琴、低音提琴的強(qiáng)有力的d音和定音鼓的敲擊聲中，小提琴和大提琴強(qiáng)有力而清晰地奏出第一主題。這個(gè)主題作發(fā)展性的進(jìn)行之后，突然安靜下來，第一小提琴奏出新的表情豐富的旋律。經(jīng)過部之后再度有力地出現(xiàn)第一主題，并加上新的動(dòng)機(jī)，隨后鋼琴進(jìn)入，單獨(dú)以F大調(diào)悠然地奏出第二主題。展開部由鋼琴強(qiáng)有力并且華麗的樂句開始，跟管弦樂的第一主題交織在一起，不久音樂形成高潮。接著第一主題移到鋼琴上面，然后，與樂隊(duì)形成卡農(nóng)式的進(jìn)行而進(jìn)入再現(xiàn)部。在再現(xiàn)部中鋼琴的動(dòng)態(tài)比呈示部時(shí)更為華麗。結(jié)尾提快速度奏第一主題，之后在高潮中強(qiáng)有力的結(jié)束樂章。第二樂章，慢板，D大調(diào)，6/4拍，三部曲式。這個(gè)樂章是吟詠如歌、悠思翩翩的。有人說這個(gè)樂章是勃拉姆斯從彌撒曲中得到啟示而想到的，也許就因?yàn)槿绱耍栽谶@個(gè)樂章中的草稿中寫有“奉主名而來的，當(dāng)受贊美”這個(gè)禱文，不過后來將它刪掉了。樂曲開始時(shí)，弦樂在低音管奏出對(duì)位的優(yōu)美主題。這里的弦樂旋律是上個(gè)樂章出現(xiàn)過的，大管的旋律則在這個(gè)樂章中有非常重要的作用。緊接著鋼琴也奏這個(gè)旋律，與樂隊(duì)形成對(duì)話式的進(jìn)行，最后只留下鋼琴而結(jié)束第一段。中段是由單簧管以充滿憧憬的旋律開始，然后由樂隊(duì)將這個(gè)旋律做發(fā)展，鋼琴則在一旁做柔和的裝飾。第三段從樂隊(duì)第一段的主題開始，鋼琴在再現(xiàn)這個(gè)主題后進(jìn)入，隨后以琶音與樂隊(duì)形成對(duì)立。在鋼琴的裝飾之后，再次再現(xiàn)第一主題后，第二樂章平靜地結(jié)束。第三樂章，不過份的快板，D大調(diào)，2/4拍，回旋曲式。這個(gè)樂章使人想起貝多芬式的雄渾力量和軒昂勇進(jìn)的氣勢(shì)，充滿了年輕人的精力。首先是鋼琴氣勢(shì)蓬勃地奏出主要主題，接著是樂隊(duì)的承接。經(jīng)過部之后，由鋼琴奏出第一插部主題。當(dāng)主要主題再現(xiàn)后，第二插部主題由弦樂以優(yōu)美的對(duì)位法出現(xiàn)。樂曲就此發(fā)展進(jìn)行，最后是展開根據(jù)這個(gè)主題形成的賦格段，賦格段之后鋼琴第二次奏出主要主題，隨后第一插部主題跟著再現(xiàn)。經(jīng)過標(biāo)有“幻想曲風(fēng)”短小的華彩之后，再次出現(xiàn)主要主題進(jìn)入結(jié)尾。結(jié)尾是更加生氣蓬勃地，當(dāng)再度出現(xiàn)華彩之后，樂曲華麗而熱情地結(jié)束。勃拉姆斯在這部作品中運(yùn)用了復(fù)雜的技巧和龐大的形式，為協(xié)奏曲中的巨著。這部艱辛之作在萊比錫首演時(shí)慘遭失敗，年輕的勃拉姆斯因而受到沉重的打擊，以至促使他遷居隱退，此后十年完全放棄了管弦樂曲和器樂協(xié)奏曲的寫作，而專事抒情歌曲、室內(nèi)樂等題材的創(chuàng)作。這部作品在漢堡第三次演奏時(shí)，才得到了好評(píng)，從此這部作品逐漸被世人認(rèn)識(shí)其真實(shí)的價(jià)值。

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