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帕格尼尼隨想曲主題練習曲 Etudes after Paganini Caprices Op.3

帕格尼尼隨想曲主題練習曲 after Op.3 1830年復活節那一天，舒曼與兩位朋友一起去法蘭克福聽帕格尼尼的演奏。這種感受比十一年前聽莫舍勒斯無與倫比的鋼琴獨奏會還要令他震驚，早在1832年，當他還在全神貫注于鋼琴技巧問題時，他就改編了帕格尼尼著名的《24首小提琴隨想曲》中的六首作為鍵盤上的練習，也就是《帕格尼尼隨想曲主題練習曲》 after Op.3 。舒曼于1932年4月25日寫信給他的和聲及對位法老師多恩說：在改編帕格尼尼隨想曲作為鋼琴曲的過程中，我真是因為沒有你的幫助而感到非常遺憾，低音部分總是讓人猶疑不決；不過我設法把一切保持得非常簡單，那就好解決了。兩個興起后他又有許多事要告訴維克：它們是非常怡人而又艱巨的工作。請拿一支鉛筆坐在克拉拉身旁，把令你吃驚之處做下記號……開頭大約在三天之內可以完成。我手邊有許多資料使我無法慢慢地、細心地來作選擇。開頭本身幾乎就是鋼琴輔導指南，可以看到舒曼本人所具有的技巧已是光芒四射。他計劃中優先考慮的是指法；其次是強調輕松愉快與柔和的音色，個別部分要做到至善至美和恰到好處，整篇則需流暢、輕松。他對每部作品圈有的具體技巧問題的評論，是以他自己構思的引導性練習曲為講解材料——他客氣地說，只有這樣才能給予演奏者一種茨基，才能創造出他自己的新作品來。在一封致評論家雷爾斯達布的信中他附了一份評論文章（“給評論界作樣本關于我在理論上所能做的事”），清楚地說明舒曼知道帕格尼尼的和聲有時含糊不清，因而他的隨想曲有時在形式和對稱上是有缺陷的。但是處于對這位偉大藝術家的尊敬，他在改編時盡量與原作貼近，并根據鍵盤的需要，在音型法上略作改動。后來他發現這是個錯誤，改編這一類樂曲無需僅僅是為了教學用。雖然他寫信與雷爾斯達布說他“寧愿寫六首自己的曲子，也不愿去改編三首他人的”，翌年，由于真理已露出曙光，他發現無法抵抗再一次的挑戰，于是，也就有了隨后的《帕格尼尼隨想曲主題音樂會練習曲》Op.10 。

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