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f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.3 in f Minor Op.14（Schumann - Piano Sonata No[1].3 in f Minor, Supplement Op.14a）

蟲號發(fā)布

f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲 Piano No.3 in f Minor Op.14 《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》Piano No.3 in f Minor Op.14 ，作于1835年，題獻給莫舍勒斯。當(dāng)作品出版時，據(jù)說出版商曾建議舒曼將這首樂曲的標(biāo)題命名為“沒有管弦樂隊的協(xié)奏曲” 。因其早前創(chuàng)作的《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》于隨后的1838年修改后方編號Op.22出版，因此這部《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》的編號便排在了《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》之前。這是舒曼作品中十分罕見的特別注重外表華麗效果的作品，其規(guī)模也比前兩首奏鳴曲龐大，同時也強調(diào)了樂曲的幻想性和華麗性，要求有較難的鋼琴演奏技巧。全曲原有五個樂章，其中包括有兩個“諧謔曲”樂章。在首版時，出版商曾勸說舒曼將這兩個“諧謔曲”樂章去掉，因此，1836年第一版的樂譜僅有三個樂章。直到1953年此作重新問世時，舒曼才將兩首“諧謔曲”中的一首恢復(fù)為其中的第二樂章，而剩下的另一首“諧謔曲”則在舒曼死后方以補遺的形式單獨出版。現(xiàn)常演奏的全曲共有四個樂章：第一樂章，華麗的快板，f小調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。樂曲有強有力的動機在左手開始，右手則奏出有半音階進行的華麗的旋律。在強有力的和弦之后，第一主題出現(xiàn)在左手的分解和弦上。這個主題就是用克拉拉的動機構(gòu)成。第二主題中有舒曼喜歡使用的新的節(jié)奏，與第一主題形成鮮明的對比。隨后，一面將這個主題的動機以模仿風(fēng)格進行，一面逐漸移到混有半音階進行的樂句。展開部與呈示部之間并沒有明顯的區(qū)分，是直接由呈示部很自然地進入。首先由第二主題開始，借著出現(xiàn)第二主題后半部的上升性的音型，之后是第一主題的伴奏型，樂曲因而變得強勁有力。不久，樂曲開始時的動機再現(xiàn)，并由此進入再現(xiàn)部。第二樂章，頗為悠閑的諧謔曲，降b小調(diào)，3/4拍，三部曲式。這個樂章的演奏需要很大的音量和精力。主題與克拉拉的動機有關(guān)聯(lián)。當(dāng)這個主題以降A(chǔ)大調(diào)結(jié)束時，以音階形態(tài)進行的第二主題，用降D大調(diào)開始，然后仍舊以降D大調(diào)結(jié)束。經(jīng)反復(fù)之后，將第二主題做發(fā)展性的進行，同時巧妙地使用了對位方法，之后逐漸變得強勁有力。第一主題以e小調(diào)再現(xiàn)，經(jīng)過短暫的經(jīng)過部而進入中部。中部中也有兩個主題，一個是在內(nèi)聲部以運動性開始，另一個主題是由右手以b小調(diào)所奏出的旋律。第三樂章，小行板，f小調(diào)，2/4拍，有“變奏風(fēng)格地”提示，采用自由的變奏曲式。主題是“克拉拉的小行板”。這個主題后面是四個變奏，每個變奏都是較為自由的，同時主題的和弦與樂節(jié)的結(jié)構(gòu)也都有明顯的變化。第一變奏將主題縮短，第二變奏用中板，有獨特的旋律線條交織，第三變奏變得較為熱情，把和弦做自由的變型，第四變奏是以自由模仿的形式開始，中間部分采取展開的進行。結(jié)尾繼承主題的節(jié)奏來進行，最后仍舊以主題的節(jié)奏繼續(xù)奏出其和弦而結(jié)束樂章。第四樂章，盡可能的最急板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。首先，第一主題匆匆出現(xiàn)，中途設(shè)有停留幾好。接著是經(jīng)過部，這里的三連音的音型是屬于由第一主題的三連音音型所引導(dǎo)出來的。不久第二主題以降G大調(diào)出現(xiàn)，這個主題雖然溫和而平靜，但卻有非常豐富的表情，并與低音部相互呼應(yīng)而進行。展開部是用兩手將三連音的音型做對話式的進行而開始，接著第一主題、第二主題按順序進行之后，用右手強有力地奏出和弦，把f小調(diào)強化后以基調(diào)出現(xiàn)第一主題進入再現(xiàn)部，第二主題的再現(xiàn)是在降D大調(diào)，隨后經(jīng)過華彩樂節(jié)進入尾聲結(jié)束全曲。

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