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克萊斯勒偶記 Kreisleriana Op.16

蟲號發(fā)布

克萊斯勒偶記 Op.16 《克萊斯勒偶記》 Op.16 ，副標(biāo)題“幻想曲”，作于1838年，當(dāng)時(shí)舒曼只用了四天就完成。呈獻(xiàn)給肖邦。標(biāo)題含有“關(guān)于克萊斯勒的種種”之意。克萊斯勒（）是音樂家霍夫曼做音樂評論時(shí)用的筆名（霍夫曼為舒曼好友），這個(gè)虛構(gòu)的指揮家深受幻覺之苦，舒曼在這位虛構(gòu)的人物身上看到了自己。瓦西勒夫斯基說這份音樂是很容易起名字的，可以叫作“維特偶記”或“舒曼偶記”，他這種說法可能是對的，在文學(xué)外衣底下，所有的事物都暗示了強(qiáng)烈的個(gè)人情緒。這組作品是舒曼所作的最主觀的鋼琴音樂，開頭部分掌握狂亂的熱情，接下來是揉和焦慮、失望、怪誕及浪漫渴求的幻想曲，然后進(jìn)入高昂的抒情、冥想的遺忘中。再一次，在致克拉拉的信中提供了最清楚的線索：“常彈奏我的《克萊斯勒偶記》。在某些樂章中有真實(shí)的、狂熱的愛，還有你的生活和我的，以及你的倩影。”相當(dāng)令人吃驚的是，這部作品的那個(gè)簡短的動機(jī)似乎能包容多少精華。不過最終的題獻(xiàn)不是給克拉拉而是給肖邦。大約在十二年之后，第二版幾乎只有極少的織體上的修改，包括第5曲的結(jié)論性的g小調(diào)結(jié)尾，這并未改進(jìn)原先在屬音上的結(jié)尾。不論其主題來源為何，該作品有一個(gè)明顯的內(nèi)在統(tǒng)一性。八首曲子必須把它看作是一個(gè)完整的整體而連續(xù)演奏。雖然開頭是d小調(diào)，而真正的調(diào)性中心是g小調(diào)/降B大調(diào)。盡管本作品并不指名道姓，然焦躁不安而銳利的g小調(diào)分段屬于弗洛雷斯坦，明顯得有如田園詩一般的降B大調(diào)分段適于約瑟比烏斯一樣。不論什么調(diào)性，大多數(shù)曲子都把半音體系推進(jìn)到過去舒曼從未探討過的地步，也許這比任何因素都給予《克萊斯勒偶記》一種特有的內(nèi)省氣氛強(qiáng)度，一種曲折的、常常是痛苦的深刻的反省。舒曼在給克拉拉信中所一到的“簡單”只是指這樣的事實(shí)，即該組曲對演奏未提要求，所有其他方面則應(yīng)該說，音樂是“及其復(fù)雜的”。多數(shù)曲子是三段體，或簡單的回旋曲，連同對比（然而也是巧妙相連的）插段來突出迷人的節(jié)奏或模式。雖然下行五音符音型并未全部被忽略，如第1和第5曲特別清楚，一個(gè)三音符動機(jī)，多數(shù)為上行，有時(shí)反之，是作為另外強(qiáng)有力的、含蓄的力量貫穿這全部作品中。第1曲與那首被拋棄的《g小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》有異曲同工之妙。舒曼在三年后的《春》交響曲做得終樂章（最初提名為“春的告別”）中又重復(fù)古怪的第8曲中的主要主題。如同在《大衛(wèi)同盟舞曲》中一樣，又是在鋼琴演奏正酣時(shí)，結(jié)尾非常有特色地逐漸消失在遠(yuǎn)方的寂靜中。全曲共八曲： 1. 極感動地 2. 充滿情感地，但不很快 3. 極急忙地轉(zhuǎn)稍緩慢地 4. 非常緩慢地 5. 非常快活地 6. 非常緩慢地 7. 極快速地 8. 終曲

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