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12首鋼琴練習曲 12 Etudes For Piano

蟲號發(fā)布

12首鋼琴練習曲 12 For Piano 1914年爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)使德彪西陷入困惑，此時對他來說，就連鋼琴的聲音也變得“令人憎惡”。在第二年的前幾個月里，德彪西忙于為他的出版商迪蘭德編訂肖邦的練習曲，正是這個暑假，產生自己寫一些鋼琴練習曲的想法，1915年夏天，德彪西離開家人，獨自住在位于普爾維爾的一音別墅，狂熱地進行著這項工作，普爾維爾是個風景宜人海濱浴場，靠近迪耶普。德彪西在這里還完成了他的另外兩部作品，《大提琴奏鳴曲》和《為長笛、中提琴與豎琴而作的奏鳴曲》。此時德彪西的創(chuàng)作感覺已超越了他所選擇的藝術體裁，他在給迪蘭德的信中，選用了最美好的詞匯用以編到他成功的喜悅。他寫到：“我非常喜愛這些練習曲，并對它們的未來充滿信心。”“坦白地講，我很得意寫出這樣一部作品，它必將占有特殊地位，這絕非出于虛榮的夸張，這些練習曲中的技術難點對鋼琴家們將是非常有用的訓練，并使他們懂得，只有強有力的手才能拉開音樂之門。”“與這些樂譜中的某些部分比較起來，最精致的日本彩印畫就像是孩童的把戲，令我欣喜的是這不作品完成得如此漂亮。” 對于如何編排這些樂曲，德彪西不太肯定，他將全部練習曲分成兩集，每集6首。最初他是按速度的快慢區(qū)分的，但最后決定，第一集按特殊的技術問題排序，第二集則按調性排列并考慮音樂的一致性。再將此作題獻給庫普蘭還是肖邦的問題上，德彪西一直躊躇未決，最后他選擇了肖邦，并附加了一句簡短的引言——"令人欽佩的鋼琴家"。德彪西在向出版商解釋為什么他的鋼琴練習曲沒有標記指法時詼諧地說：“不標記指法本身就是一種絕妙的練習。” 德彪西的《十二首鋼琴練習曲》12 For Piano 于1916年6月出版，在此之后的幾個月沒有人將其全部演奏，首次部分地演出也沒有引起人們的足夠重視。1916年12月21日，鋼琴家喬治?科普蘭在紐約艾奧利亞音樂廳演奏了該曲集中的第10、11首練習曲。同年12月14日在奧爾洛夫斯卡伯爵夫人的沙龍音樂會上，由德彪西的朋友德裔美國鋼琴家瓦爾特?魯梅爾演奏了另外4首練習曲。這部作品一直沒有得到鋼琴家們應有的重視，直至第二次世界大戰(zhàn)后，由于梅西安著意指出它所具有的現(xiàn)代性，這部作品才被廣為人知。目錄：第一集車爾尼先生之后的《五指練習曲》為三度音程而作為四度音程而作為六度音程而作為八度音程而作為八個手指而作的練習曲第二集為半音階而作為裝飾音而作為重復音而作為對峙的音響而作為復合琶音而作為和弦而作

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