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18首鋼琴小品 Eighteen Pieces Op.72
18首鋼琴小品 Op.72音樂史上往往有這樣的情況,熱門作曲家其實僅僅熱在一部分作品上,另一部分作品無人問津。《十八首鋼琴小品》 Op.72 就屬于熱門作曲家柴可夫斯基的冷門作品。鋼琴家把這十八首珠玉小品稱之為柴可夫斯基的音樂日記。既然是日記,那么就和公開出版的書籍、文章不同,帶有一定的私秘性。這套小品也是這樣,聆聽的時候,你絕對不會想到,作者居然還寫過像降b小調第一鋼琴協奏曲那樣磅礴激烈的作品。十九世紀的作曲家創作的時候,考慮到的聽眾分成兩類,一類是在大型公眾音樂廳的購票者,另一類是知己、朋友小圈子的沙龍。后者對音樂的需求比公眾音樂廳更大,出版商也樂于為這部分聽眾出版獨奏和小編制組合的曲譜。十九世紀的沙龍音樂,和后來二三流的“沙龍音樂”不同,肖邦、李斯特、舒曼一些最優秀的作品都是為沙龍聚會而作,柴可夫斯基這些小品技巧大多不難,親切動人,有點像他早年寫的少年兒童曲集。柴可夫斯基本人對自己這套鋼琴小品并不十分滿意,他曾寫信給侄子波比克說,“這些作品都不成熟,沒有什么價值,我寫他們純粹是為了賺錢”。不熟悉柴可夫斯基性格的人,也許會真認為作品72號一無是處,可只要讀讀作曲家的通信就知道,柴可夫斯基對自己的作品的評價經常低得驚人,這是他的性格使然,對外界壓力過于敏感,評論界一有負面反響,他會馬上否定自己,比外界評論反省得還要徹底。但過一陣子,他又會改變看法,作品72號的這套小品也很典型,在否定評價之后幾天,他又說,“這套作品讓我感覺很愉快,我越寫就越喜歡他們,他們讓我很放松。”作品72號十八首曲子中有一半以上寫于作曲家生命的最后一年,1893年。也是他寫最黑暗的作品《第六悲愴交響曲》的那一年,很多人事后諸葛亮地說,作曲家預感到了自己的死亡。那么在這套小曲集里,我們是否能找到類似的痕跡呢?很遺憾,看來找不到,絕大多數曲子活潑明朗,只有一首名叫《悲歌》,偏偏這首《悲歌》使用大調寫成的,很平靜,聽起來哀而不傷。柴可夫斯基的音樂日記式的《十八首鋼琴小品》 Op.72 ,性格、速度、氣氛、參差分布,完整演奏和欣賞,的確很像舒曼的某一部鋼琴套曲。普列特涅夫在現場完整演奏這套作品,很明顯,把它看作一個整體來處理,不少曲子之間強調了氣息的連貫。柴可夫斯基的鋼琴音樂的確受舒曼影響很大,據柴可夫斯基的好友和弟子,赫爾曼?拉羅恰記載,柴可夫斯基很喜歡舒曼,經常演奏舒曼的鋼琴作品,還把舒曼的交響曲改編為雙鋼琴,一起演奏過癮。《小品集》受舒曼影響,最明顯的例子就是小品集里面就包含了兩首作曲家音樂肖像--《舒曼》和《肖邦》,創意自然來自《狂歡節》。1. 即興曲 ,f小調,3/4拍,歡樂而中速的快板。題獻給法法拉?麥斯洛娃() 。2. 搖籃曲 ,降A大調,4/4拍,稍快的行板。題獻給彼得?莫斯卡列夫(Petr) 。3. 溫柔的責備 ,升c小調,2/4拍,流暢而不太慢的快板。題獻給奧古斯圖?哲克( Gerke) 。4. 性格舞曲 Danseé ,D大調,2/4拍,恰當的快板。題獻給安娜托麗?嘉莉( Galli) 。5. 冥想曲 Mé ,D大調,9/8拍,稍快的行板。題獻給法西利?薩福諾夫() 。6. 為舞者而作的瑪祖卡 pour ,降B大調,3/4拍,瑪祖卡速度。題獻給路易薩?哲根森(Luiza) 。7. 音樂會波蘭舞曲 de ,降E大調,3/4拍,華麗的波蘭舞曲速度。題獻給帕福?帕斯特(Pavel Pabst) 。8. 對話 ,B大調,3/4拍,中速的快板。題獻給艾科特麗娜?拉羅恰() 。9. 舒曼風格 Un poco di ,降D大調,稍快的中板。題獻給安娜?麥斯洛娃(Anna) 。10. 幻想風格諧謔曲 ,降e小調,12/8拍,極活潑的。題獻給阿列桑德魯?齊洛蒂() 。11. 小圓舞曲 ,降E大調,3/4拍,圓舞曲速度。題獻給納德扎達?堪德拉特娃() 。12. 淘氣鬼 L'espiègle ,E大調,4/4拍,中速的快板。題獻給阿列桑德魯?斯費托斯拉夫斯凱亞() 。13. 鄉村的回聲 Echo ,降E大調,2/4拍,不過分的快板。題獻給艾麗娜?布魯洛娃(Alina) 。14. 悲歌 Chant élé ,降D大調,4/4拍,柔板。為紀念弗拉蒂瑪?斯科里福索夫斯基() 而作。15. 肖邦風格 Un poco di ,升c小調,3/8拍,瑪祖卡速度。題獻給塞爾蓋?勒瑪佐夫() 。16. 五拍子圓舞曲 Valse à cinq temps ,d小調,5/8拍,活潑的。題獻給尼古拉?蘭茨( Lenz) 。17. 遙遠的往事 Passé ,降E大調,4/4拍,行板速度的中板。題獻給尼古拉?澤弗列夫() 。18. 舞蹈場景(杜帕克舞曲)Scene ( au trépak) ,C大調,2/4拍,不太慢的快板。題獻給法西利?薩帕爾尼科夫( Sapel’nikov) 。
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