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18首鋼琴小品 Eighteen Pieces Op.72

18首鋼琴小品 Op.72音樂史上往往有這樣的情況，熱門作曲家其實僅僅熱在一部分作品上，另一部分作品無人問津。《十八首鋼琴小品》 Op.72 就屬于熱門作曲家柴可夫斯基的冷門作品。鋼琴家把這十八首珠玉小品稱之為柴可夫斯基的音樂日記。既然是日記，那么就和公開出版的書籍、文章不同，帶有一定的私秘性。這套小品也是這樣，聆聽的時候，你絕對不會想到，作者居然還寫過像降b小調第一鋼琴協奏曲那樣磅礴激烈的作品。十九世紀的作曲家創作的時候，考慮到的聽眾分成兩類，一類是在大型公眾音樂廳的購票者，另一類是知己、朋友小圈子的沙龍。后者對音樂的需求比公眾音樂廳更大，出版商也樂于為這部分聽眾出版獨奏和小編制組合的曲譜。十九世紀的沙龍音樂，和后來二三流的“沙龍音樂”不同，肖邦、李斯特、舒曼一些最優秀的作品都是為沙龍聚會而作，柴可夫斯基這些小品技巧大多不難，親切動人，有點像他早年寫的少年兒童曲集。柴可夫斯基本人對自己這套鋼琴小品并不十分滿意，他曾寫信給侄子波比克說，“這些作品都不成熟，沒有什么價值，我寫他們純粹是為了賺錢”。不熟悉柴可夫斯基性格的人，也許會真認為作品72號一無是處，可只要讀讀作曲家的通信就知道，柴可夫斯基對自己的作品的評價經常低得驚人，這是他的性格使然，對外界壓力過于敏感，評論界一有負面反響，他會馬上否定自己，比外界評論反省得還要徹底。但過一陣子，他又會改變看法，作品72號的這套小品也很典型，在否定評價之后幾天，他又說，“這套作品讓我感覺很愉快，我越寫就越喜歡他們，他們讓我很放松。”作品72號十八首曲子中有一半以上寫于作曲家生命的最后一年，1893年。也是他寫最黑暗的作品《第六悲愴交響曲》的那一年，很多人事后諸葛亮地說，作曲家預感到了自己的死亡。那么在這套小曲集里，我們是否能找到類似的痕跡呢？很遺憾，看來找不到，絕大多數曲子活潑明朗，只有一首名叫《悲歌》，偏偏這首《悲歌》使用大調寫成的，很平靜，聽起來哀而不傷。柴可夫斯基的音樂日記式的《十八首鋼琴小品》 Op.72 ，性格、速度、氣氛、參差分布，完整演奏和欣賞，的確很像舒曼的某一部鋼琴套曲。普列特涅夫在現場完整演奏這套作品，很明顯，把它看作一個整體來處理，不少曲子之間強調了氣息的連貫。柴可夫斯基的鋼琴音樂的確受舒曼影響很大，據柴可夫斯基的好友和弟子，赫爾曼?拉羅恰記載，柴可夫斯基很喜歡舒曼，經常演奏舒曼的鋼琴作品，還把舒曼的交響曲改編為雙鋼琴，一起演奏過癮。《小品集》受舒曼影響，最明顯的例子就是小品集里面就包含了兩首作曲家音樂肖像--《舒曼》和《肖邦》，創意自然來自《狂歡節》。1. 即興曲，f小調，3/4拍，歡樂而中速的快板。題獻給法法拉?麥斯洛娃() 。2. 搖籃曲，降A大調，4/4拍，稍快的行板。題獻給彼得?莫斯卡列夫(Petr) 。3. 溫柔的責備，升c小調，2/4拍，流暢而不太慢的快板。題獻給奧古斯圖?哲克( Gerke) 。4. 性格舞曲 Danseé ，D大調，2/4拍，恰當的快板。題獻給安娜托麗?嘉莉( Galli) 。5. 冥想曲 Mé ，D大調，9/8拍，稍快的行板。題獻給法西利?薩福諾夫() 。6. 為舞者而作的瑪祖卡 pour ，降B大調，3/4拍，瑪祖卡速度。題獻給路易薩?哲根森(Luiza) 。7. 音樂會波蘭舞曲 de ，降E大調，3/4拍，華麗的波蘭舞曲速度。題獻給帕福?帕斯特(Pavel Pabst) 。8. 對話，B大調，3/4拍，中速的快板。題獻給艾科特麗娜?拉羅恰() 。9. 舒曼風格 Un poco di ，降D大調，稍快的中板。題獻給安娜?麥斯洛娃(Anna) 。10. 幻想風格諧謔曲，降e小調，12/8拍，極活潑的。題獻給阿列桑德魯?齊洛蒂() 。11. 小圓舞曲，降E大調，3/4拍，圓舞曲速度。題獻給納德扎達?堪德拉特娃() 。12. 淘氣鬼 L'espiègle ，E大調，4/4拍，中速的快板。題獻給阿列桑德魯?斯費托斯拉夫斯凱亞() 。13. 鄉村的回聲 Echo ，降E大調，2/4拍，不過分的快板。題獻給艾麗娜?布魯洛娃(Alina) 。14. 悲歌 Chant élé ，降D大調，4/4拍，柔板。為紀念弗拉蒂瑪?斯科里福索夫斯基() 而作。15. 肖邦風格 Un poco di ，升c小調，3/8拍，瑪祖卡速度。題獻給塞爾蓋?勒瑪佐夫() 。16. 五拍子圓舞曲 Valse à cinq temps ，d小調，5/8拍，活潑的。題獻給尼古拉?蘭茨( Lenz) 。17. 遙遠的往事 Passé ，降E大調，4/4拍，行板速度的中板。題獻給尼古拉?澤弗列夫() 。18. 舞蹈場景（杜帕克舞曲）Scene ( au trépak) ，C大調，2/4拍，不太慢的快板。題獻給法西利?薩帕爾尼科夫( Sapel’nikov) 。

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