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f小調第一鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.1 in f Minor Op.6

f小調第一鋼琴奏鳴曲 Piano No.1 in f Minor Op.6斯克里亞賓是一個交響樂作曲家和鋼琴音樂的大師。早期作品以新的方式繼承了俄羅斯古典傳統。他的作品充滿了尖銳的戲劇性和英雄氣概及樂觀向上的剛毅精神，旋律寬廣，情感激昂，結構宏偉而精致，愛用龐大的管弦樂編制，音響既渾厚而又細膩，力度對比強烈。其早期鋼琴作品，廣泛地運用了鋼琴的技巧和表現力，音樂形象鮮明，充滿熱情，緊張的節奏與尖硬的和聲時常出現，他大量運用復雜和弦，強調和聲的緊張度和不協和，表現作家內心感受到的尖銳的、不可緩解的沖突。斯克里亞賓的創作不僅為俄國現代主義音樂開了先例，也是歐洲無調性音樂和光色手法的肇端。但這種擺脫了傳統的音樂，雖曾一度引起音樂界的轟動，但隨著二十世紀新古典主義及其它流派的興起，他的作品也受到懷疑和否定。但是，他的音樂語言以及和聲技法在所有近現代音樂家中都是獨樹一幟的，尤其是他的十首鋼琴奏鳴曲，貫穿了他一生的創作觀念和實踐，不僅是他各創作歷程及哲學精神的階段反映，而且是其高超鋼琴寫作技法的具體表現。因此，斯克里亞賓的鋼琴作品仍是鋼琴音樂寶庫中不可替代的組成部分。斯克里亞賓的十首鋼琴奏鳴曲充分反映了其力圖用音樂來揭示某種真理，表達整個世界觀的創作思維，是斯克里亞賓鋼琴音樂作品中成就最高的部分，是作曲家創作道路上的主要標志。這些奏鳴曲可按三個創作時期來分類：第一號至第三號屬受肖邦李斯特深刻影響的第一時期。第四、第五號為向他自己風格轉型時期，此時深受瓦格納影響，但已開始轉向宗教神秘主義。第六號以后確定了他自己神秘主義的、新的和聲語言方法。——————————————————————————————————————————————————《f小調第一鋼琴奏鳴曲》Piano No.1 in f Minor Op.6 ，作于1893年，也就是他在莫斯科音樂學院畢業后的第一年。斯克里亞賓在創作備忘錄中記此曲要表現的是： 1．善，理想，真實，在另一邊的目標； 2．追求，失敗而絕望，反叛神明； 3．探索內心的理想，抗議，自由； 4．為了自由的學問基礎； 5．宗教。這部奏鳴曲從形象的范圍和表現手法來看還沒有很突出的獨創性，第一樂章的呈示部中的主部與副部的連接段、還有接下來的副部，都可以說是肖邦式的音樂，不可避免的流露出他早期創作的模仿階段以及對肖邦等的偏愛。但在樂章之間已顯出作者的情緒飄忽不定；而在節奏緊迫、來勢洶涌的急板之后，繼之以陰慘沉重的送葬進行曲結束全曲，尤其令人感覺突然。十九世紀90年代是斯克里亞賓的哲學思想形成的時期，他讀了許多哲學書，企圖求得解決一些與世界觀有關的問題。從青年時代始，他就探索過關于人生，關于人與人之間的關系，關于道德的標準等等問題，他常常聯想到宗教和神。當然，這種盲目的探索是不會得到什么正確的結論的。當他在自己的思想的矛盾中找不到出路時，他就陷入悲觀絕望的深淵之中。因此他使用了“葬禮進行曲”作為他這部鋼琴奏鳴曲的末樂章。斯克里亞賓對待生活的態度，是以個人為中心的，個人的如意或不如意決定著他對于社會生活中所發生的重大事件的態度。斯克里亞賓沿著這樣的道路，逐步形成了他的極端主觀唯心主義的世界觀（他肯定一切都源于“我”，否定了客觀世界的存在，說世界是“我的活動，我的創造，我的欲望”的結果）。這部奏鳴曲共有四個樂章：第一樂章，熱情的快板，f小調，9/8拍，奏鳴曲式。第二樂章，c小調，4/4拍，三段體。第三樂章，急板，f小調，12/8拍，回旋曲式，構架，斯克里亞賓說明此樂章是表現”反抗的吶喊，對神明與命運的屈服”。第四樂章，葬禮，f小調，4/4拍，三段體，中段以圣詠來展示“拯救”。

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