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第六鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.6 Op.62

第六鋼琴奏鳴曲 Piano No.6 Op.62斯克里亞賓的最后五首奏鳴曲是從1911-1913年寫成的，在這個(gè)時(shí)期他正在醞釀“準(zhǔn)備動(dòng)作”，為實(shí)現(xiàn)他的理想中的“奇跡劇”費(fèi)盡心思。在俄國(guó)革命時(shí)期，斯克里亞賓產(chǎn)生了寫作一種所謂“奇跡劇”的念頭。他意圖寫出一種帶宗教色彩和神秘氣氛的音樂(lè)，使人聽到之后，能從現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界超脫出來(lái)，進(jìn)入自己創(chuàng)造的精神境界。很明顯，這樣的音樂(lè)的實(shí)質(zhì)是別的，而是在宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)的腐朽的悲觀主義和神秘主義。斯克里亞賓沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)他這種反動(dòng)的“理想”，他沒(méi)有寫出自己認(rèn)為滿意的“奇跡劇”；但他在1907-1915年之間所寫的作品，大都受著這種念頭的支配。1909年初，斯克里亞賓回到他的祖國(guó)，在莫斯科住下，經(jīng)常演奏。1909-1910年寫成了交響詩(shī)《普羅米修斯》（又名“火之詩(shī)”) ，斯克里亞賓認(rèn)為這是他的“奇跡劇”的草案；“奇跡劇”的思想在他從1911-1913年完成的五首鋼琴奏鳴曲Op.6-Op.10 中得到發(fā)展和體現(xiàn)。事實(shí)證明，斯克里亞賓在主觀唯心主義的世界觀的支配下，他越是想寫出概括萬(wàn)象的大型作品，就越陷入狹窄的、完全出于個(gè)人想象的、脫離現(xiàn)實(shí)的境界中，他的音樂(lè)語(yǔ)言就越變得晦澀玄虛，結(jié)構(gòu)就越變得破碎凌亂。在《普羅米修斯》交響詩(shī)之后，他再?zèng)]有寫出什么大型的交響樂(lè)作品，只寫了一些鋼琴小曲，直到他逝世。《第六鋼琴奏鳴曲》Piano No.6 Op.62 ，作于1911年。在這首奏鳴曲中斯克里亞賓使用了他的新和聲手法，而且在曲中有著決定性的重要性。他形容這首樂(lè)曲的氣氛是“宛如魔鬼”、“陰森”的。這是一個(gè)單樂(lè)章的奏鳴曲，中板，3/4拍，奏鳴曲式。第一主題部含有兩個(gè)主題，可視為兩種性格。由于受通神論思想的影響，在作品中出現(xiàn)的提示充滿了神秘感。如第一主題標(biāo)有“濃厚的神秘感”與“被壓抑了的熱情”，幾乎每隔幾小節(jié)就寫一次。到第二主題時(shí)，提示為“夢(mèng)已成形”。發(fā)展部分為三群，以第一主題-1、第二主題、第一主題-2 順序發(fā)展，再現(xiàn)部以再現(xiàn)第二主題為主。最后以飽滿的和弦結(jié)束。

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