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幻想小品集 Fantasy Op.3

蟲號發(fā)布

幻想小品集 Op.3拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品在近代音樂史中占有重要的位置，他的鋼琴曲有著明顯的俄羅斯風格，其中天門的旋律，獨特的鋼琴節(jié)奏及音色開拓了鋼琴新的境地。這部鋼琴《幻想小品集》 Op.3 創(chuàng)作于他畢業(yè)后的第二年，也就是1892年，其中包括五首各自獨立并無聯(lián)系的小品。他將這個曲集呈獻給了他在莫斯科音樂學院時的作曲老師安東·阿連斯基。1. 悲歌 Elégie ，樂曲采用三部曲式，曲中充滿了由于的旋律。第一段用降e小調(diào)，由左手的分解和弦開始，右手是下行音階式的旋律。中段轉快活地，在右手和弦的伴奏下，低聲部呈現(xiàn)降G大調(diào)旋律，不久旋律移到高聲部，并逐漸增強形成高潮。隨后，經(jīng)過短暫的華彩段而進入第一段的再現(xiàn)。結尾有三連音的三度和弦的強奏，然后有力地結束樂曲。2. 前奏曲 Prélude ，全曲集中最著名的作品，作于1892年，同年在莫斯科首演，并由作者親自演奏。本曲后由作者本人改編為兩架鋼琴演奏的二重鋼琴曲。后人又將其改編為管弦樂曲等其他器樂形式。本曲的主題被后人譽為拉赫瑪尼諾夫的“命運主題”。樂曲采用復三部曲式，升c小調(diào)，速度徐緩，4/4拍。第一部分的主要主題即所謂的 “命運主題”，莊重而有力。以慢板起奏的三個音堅定而沉著，帶有宣敘調(diào)特點，接著轉為行板，在較高的音區(qū)發(fā)出如眾贊歌的樂聲（片段1）。據(jù)說這一主題是作者受莫斯科克里姆林宮鐘聲的啟發(fā)而寫成的。這一主題確實能夠使人聯(lián)想到悠遠的鐘聲和教堂中此起彼伏的祈禱般的頌歌聲，其中充滿了莊嚴肅穆的情緒。樂曲的中間部轉至關系大調(diào)（E大調(diào)）上，呈示出抒情性的主題，采用較快的快板，洋溢著幻想般的激情。隨后，鋼琴又用較強的力度再現(xiàn)開始部分的主要主題，飽滿而堅定的音響處理使樂曲顯得更為莊重。樂曲最后用漸弱的方式表現(xiàn)鐘聲隨風飄去，漸飄漸遠，在寧靜的氣氛中結束全曲。3. 旋律 Mélodie ，這是一首抒情的樂曲，E大調(diào)，三部曲式。第一段先以右手奏出和弦節(jié)奏，左手呈示柔和徐緩的旋律。這段旋律經(jīng)過發(fā)展變化后，用八度重復。中段轉降A大調(diào)，是由第一段的主題衍生出來的新旋律，右手以斷奏的半音階上行修飾。不久又回到E大調(diào)進行發(fā)展。最后是第一段的主題再現(xiàn)。4. 小丑，首先出現(xiàn)的是描寫小丑動作的動機，力度變化明顯，兩個聲部采用反向進行，音樂形象非常滑稽。之后出現(xiàn)第一段的主題旋律，這段旋律在加入喜氣洋洋上下來回的音型中，擴展成華麗的樂段，而在單音連奏猶如中段的節(jié)奏中結束第一段。中段轉升f小調(diào)，情緒激動，高音裝飾成分解和弦，逐漸呈示出激烈的表情，然后再現(xiàn)第一段。5. 小夜曲 Sérénade ，樂曲一開始首先是行板的導入部，之后奏出主題動機。其中有曼陀鈴和吉他音型的模仿，清淡的和弦到處可見。第一部分轉為圓舞曲速度，當節(jié)奏也成為圓舞曲形式后，出現(xiàn)圓舞曲主題，隨后模仿夜鶯叫聲的音型清晰出現(xiàn)。中間部分的音型是非常明顯的新的圓舞曲的主題呈現(xiàn)，很少對比。之后再現(xiàn)第一段的圓舞曲結束全曲。

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