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a小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.3 in a Minor Op.28

a小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲 Piano No.3 in a Minor Op.28《a小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》Piano No.3 in a Minor Op.28 ，原作于1907年，1917年改寫。據(jù)作曲家自稱：該曲的展開部與再現(xiàn)部，為配合鋼琴的彈奏技法需要，都曾經(jīng)有所變更。不過整個(gè)構(gòu)思大體未變。我們今日從總體上看來，這首和第四首，都基本上延續(xù)了大小調(diào)和聲思維的特點(diǎn)，不同于以上第二首，已開始有意識(shí)地進(jìn)行將大小調(diào)與民族調(diào)式和聲語匯加以融合的探索。該作品為單樂章的奏鳴曲，采用不太規(guī)范的奏鳴曲式寫成。長長的引子（第1～28小節(jié)）建立在十六分音符強(qiáng)奏（ff）旋風(fēng)般攻擊性音調(diào)基礎(chǔ)之上，由左手彈奏連續(xù)下行的半音線條做為主要伴奏音型。從后來的樂思發(fā)展來看，這種半音線條是構(gòu)成全曲和聲思維的一個(gè)重要特點(diǎn)，表現(xiàn)了作曲家繼承并發(fā)展后期浪漫派半音化和聲思維的努力。主部主題（第29～52小節(jié)）建立在連續(xù)八度，甚至超過八度的大跳音程之上，并作連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)（a小調(diào)-e小調(diào)-b小調(diào)-#c小調(diào)），顯得剛健有力。通過一個(gè)簡短的連接部轉(zhuǎn)入帶有俄羅斯民歌風(fēng)味的C大調(diào)副部主題（第58～77小節(jié)），作為與引子及主部主題的鮮明對(duì)比，副部的中間聲部則是特別要求用連奏奏出的柔美而軟弱無力的半音音調(diào)。結(jié)束部（第79～93小節(jié)）材料有獨(dú)立的主題意義，并在展開部中得到發(fā)展。展開部（第94～153小節(jié)）主要是副部主題與結(jié)束部主題的展開。展開方法主要是在和聲上。引人注目的是，半音音調(diào)在其中發(fā)揮的獨(dú)特作用：先是加上平行的小三度音程（第103～110小節(jié)），再換成平行的大三度音程（第122～131小節(jié)），最后是平行的半減七和弦（第148～149小節(jié)）。全曲在來自副部材料的強(qiáng)奏和弦中結(jié)束。

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