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瞬間幻想 Fugitives Vision Op.22

瞬間幻想 Op.年春，普羅科菲耶夫完成鋼琴套曲《瞬間幻想》 Op.22 ，其中前面的十一首寫于1915～1916年間，這一年又增加九首，總共有二十首作品。這是普羅科菲耶夫的特種“日記”，它以大膽的試驗(yàn)與簡明的表現(xiàn)著稱。套曲的標(biāo)題－－“瞬間幻想”－－是從巴爾蒙特的詩借來的：每一個(gè)瞬間我都在看著花花世界，全是些變化無常的五光十色的玩意兒。二十首《幻想瞬間》從情緒表達(dá)與形象塑造看都非常多彩。作者從對(duì)比出發(fā)安排著它們的次序，讓抒情的篇頁與舞蹈-諧謔的或是戲劇性的篇頁輪流交替。其中有些顯得放蕩不羈，動(dòng)力性較大，似乎在描寫敵對(duì)力量之間的搏斗。比如，標(biāo)明“粗野”的第14首，神經(jīng)質(zhì)的興奮狀態(tài)突然為光明的向往所代替；帶尖銳中音的第4首則建立在極具的音響對(duì)比與不同音區(qū)的呼應(yīng)上。阿薩菲耶夫發(fā)現(xiàn)后者與最后兩首《諷刺曲》有共同之處：在這里“熱血沸騰的笑謔”為冷漠的“麻木氣氛”所代替。有些好像是歌劇或者舞劇場面的梗概，或者是表現(xiàn)古怪對(duì)比的場面，或者是感應(yīng)戲劇性沖突的緊張氣氛的場面。具有奇異幻想性的與色彩描寫性的《瞬間幻想》，同出奇制勝的巧妙和聲技藝是完全適應(yīng)的。作者在這里就和聲、節(jié)奏和鋼琴織體等方面做了各種可能的試驗(yàn)。精美的第7首，模仿豎琴，織體與和聲方面的發(fā)明超過旋律思維是顯而易見的。慢圓舞曲節(jié)奏的第12首或者帶暗淡的神秘色彩的第2首又是這樣的文雅。故意玩弄某些手法有時(shí)會(huì)把作者引向頹唐、缺乏生氣，有時(shí)甚至連主題也不那么自然，比如第13和15首。《瞬間幻想》中代諧謔性的或者溫柔抒情的幾首比較好。第3、5、6、10、11幾首是普羅科菲耶夫幽默中最光輝與最新穎的范例，它們充滿年輕人的朝氣，沒有一點(diǎn)迷惘的陰影或者嘲弄的鬼臉。這些小鋼琴諧謔曲，有時(shí)同那些原是多核兒童暢游歌曲典型的節(jié)奏以外地結(jié)合在一起，卻又用了非常大膽的和聲連接。快樂淘氣的第5首建立在大三和弦的自由交替上。五部輕盈的第10首，充滿最滑稽可笑的蹦跳和喊叫、蹬腳和拍手：在你面前仿佛可以看到一個(gè)會(huì)表演的孩子準(zhǔn)備做各種嬉戲的調(diào)皮相。在不長的小曲里，把尖銳幽默的與最溫柔抒情的兩種對(duì)比強(qiáng)烈的形象突然交替，是普羅科菲耶夫的一個(gè)特點(diǎn)。比如，第3首，搖曳的搖籃曲節(jié)奏突然為類似《大管詼諧曲》的瘋狂舞曲所代替；與此相反，第11首，在喜劇性的玩笑與丑角的喧囂聲中突然出現(xiàn)俄羅斯式的動(dòng)人歌曲的旋律。做為套曲點(diǎn)綴的是幾首純粹抒情的小曲，它們象俄羅斯故事一樣飽含著感情敦厚與心靈純樸的美。從第1、8、16、17、20首我們可以看到普羅科菲耶夫的《老祖母的故事》以及此后許多童話抒情形象的起源。其中有些格外純潔，鮮明的自然調(diào)試的旋律，象《浪漫曲》Op.27那樣，與美妙的和聲基礎(chǔ)（沒有解決的七和弦一個(gè)接一個(gè)）結(jié)合得很有效果，比如第1首，聽上去很像一個(gè)孩子在做天真甜蜜的夢(mèng)。這些抒情小品往往采用透明的“C大調(diào)”，例如第8首與第14首的中部、第6首的大部分。建立在白鍵上的音樂，普羅科菲耶夫早在作品27的浪漫曲中就用過。第16、17首，還有最后第20首的一部分，具有靜謐沉思的引向、徐徐搖擺的節(jié)奏與明朗憂郁的情緒。作者把安靜透明的抒情小品作為套曲的一頭一尾并非偶然。這些對(duì)《斯基夫組曲》的作者說來日罕見到此安撫形象，在整部套曲中騎著決定性的作用。《瞬間幻想》中優(yōu)秀之作是有權(quán)進(jìn)入俄羅斯鋼琴古典作品之列的。卡拉蒂根曾從這部套曲看到青年普羅科菲耶夫轉(zhuǎn)向深刻揭示心靈活動(dòng)這一方面是正確的；“在這些被作者稱之為《瞬間幻想》的20首小品里，除聽到從前那種自然主義音響外，已經(jīng)可以聽到新東西了，－－卡拉蒂根寫道－－從那兒到這兒，在充滿熱情的掌聲與失敗的哀鳴，無謂的忙碌與雜亂無章之間，你會(huì)突然穩(wěn)到某種溫柔的、甜蜜的氣味。普羅科菲耶夫與溫柔……你還不相信嗎？這部美妙的組曲一旦問世，你自己一頂會(huì)深信無疑的”。相隔六年之后，馬雅柯夫斯基談起《瞬間幻想》，還要中肯，還要熱忱。他同樣為普羅科菲耶夫轉(zhuǎn)向表現(xiàn)多種多樣的抒情而高興：“在《瞬間幻想》中，人們可以清楚地感到作者心靈固有的深刻程度和豐富程度；感到作曲家已經(jīng)度過掐斷頭猛跑的階段，開始停下來環(huán)顧四面八方，并且發(fā)現(xiàn)這里不僅有驚人的旋風(fēng)，而且還有深深打開心靈的安靜時(shí)刻，這才是經(jīng)常運(yùn)動(dòng)中最本質(zhì)的東西……”。馬雅柯夫斯基堅(jiān)決支持這種深刻人性的、抒情的因素，而這種因素在這之前只不過在普羅科菲耶夫的某些作品中曇花一現(xiàn)，現(xiàn)在在《瞬間幻想》的音樂里卻顯示出多么有力啊！馬雅柯夫斯基認(rèn)為，這種情況使他“看中普羅科菲耶夫，就像看中我們年輕的音樂史上不久前走過一輩合法的天才繼承人一樣”。

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