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安娜莉貝拉的音樂手冊 Quaderno Musicale di Annalibera

安娜莉貝拉的音樂手冊 di《安娜莉貝拉的音樂手冊》 di ，作于1952年。此曲集是達拉皮科拉贈送給他的女兒安娜莉貝拉的八歲生日紀念，共由11首十二音鋼琴短曲組成。它們都構建在一個共同的十二音序列的基礎之上。好像“主題”與“變奏”的關系。每首曲子都有兒童鋼琴教學的淺顯而清晰的目的。達拉皮科拉以其特有的抒情天性和對自己可愛幼女的一片溫情傾心而作，使技巧訓練與音樂表現的結合達到了相當完美的境界。如果不考慮數量的懸殊，這部《安娜莉貝拉的音樂手冊》是完全算得上可以與巴托克的《小宇宙》媲美的現代鋼琴佳品。1. 象征，近乎慢板，神秘地。從第二～五小節的和聲背景中，浮現出bB、A、C、B及其倒影構成的旋律輪廓。按照歐洲人的音高與字母相對應的一般習慣來理解，還原B也就是H，這四個音組合起來正好就是巴赫的姓氏“Bach”。作曲家一開始就做這樣的處理，無疑是想告訴人們，他的創意主要來自巴赫的啟示，甚至象第三、五、七這些主要段落的標題《對位練習》，都直接取自巴赫的作品《賦格的藝術》。2. 重音，熱情的快板。以不規則重音的韻律構成的和弦練習，要求有極強的力度。3. 對位練習一 I，活躍、流暢的。帶增、減時值處理的卡農。但不是基本時值的擴大或縮小，而是運用梅西安的節奏增值或減值的方法。達拉皮科拉還使用了逆行節奏，以匹配旋律的逆行。這已不是單純的十二音寫作，而是近乎于整體序列方法的思考。4. 線條 Linee，平靜地。一首牧歌似的田園詩。在形象化的背景上，雙主題的旋律娓娓陳述。5. 對位練習二 II，稍活潑的小快板。短小的二聲部倒影卡農。旋律與和聲都呈鏡像結構展開，音樂中戲謔情趣甚濃。6. 裝飾 Fregi，很慢、述說地。旋律在柔順的節奏中緩緩開展，如歌如訴，頗有些即興演奏的特色。7. 對位練習三 III，柔情的小行板。這是一首逆行的卡農。音樂開始時的聲部線條撲朔迷離，頗似巴赫的《音樂的奉獻》，但很快就變得清澈明晰，結構劃分多八小節的周期。8. 節奏 Rimi，快板、狂暴地。用于程度較高的節奏訓練，由不規則的聲部、眾多的休止符、切分音編織而成，猶如一張復雜的音響之網。9. 色彩，深情而撫慰地。從變換不定的和聲進行中體驗各種細膩的音色差異，這是作曲家抒情性格的表現，同時也在一定程度上反映了他對德彪西傳統的理解和繼承。10. 陰影 Ombre，廣板。陰影的暗示，建立于多種節律與力度的并置，是整個作品中最具神秘美感的篇章。11. 四行詩，很慢、幻想地。作為全曲的末篇，作曲家莊重地重現了原始序列的四種形式：倒影、逆行、倒影的逆行、原形。具有總結概括的意義。把十二音序列的四種形式與波斯文學中古老的四行詩相比，說明了十二音技法在作曲家心目中的神圣地位。從音樂的整體結構來看，盡管每個分曲均有一定的獨立價值，但它們卻是按照相當嚴密的結構邏輯組合在一起的，再加上各分曲均十分短小，拆散演奏必將損害音樂的整體形象。所以，作曲家曾明確規定，本作品必須按順序完整演奏。全曲演奏約十四分鐘。1954年，由于一項時間緊迫的創作邀請，達拉皮科拉將《安娜莉貝拉的音樂手冊》改編成了一部管弦樂作品，命名為《管弦樂變奏曲》 per，各分曲的小標題也隨之取消。作品的管弦樂版本于1954年在美國的路易斯維爾市首演，由惠特尼(R·) 指揮。

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