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g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 Piano Concerto in g Minor Op.33

g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 Piano in g Minor Op.33德沃夏克的《g小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》Piano in g Minor Op.33 ，于1876年9月14日完成，是他比較早期的作品，此作與他所創(chuàng)作的另一部二重奏作品雙雙獲得當(dāng)時(shí)的奧地利國(guó)家音樂大獎(jiǎng)。雖然這部鋼琴協(xié)奏曲的藝術(shù)含金量并不低，但長(zhǎng)期以來始終未能在佳作如林的鋼琴協(xié)奏曲中得到應(yīng)有的評(píng)價(jià)，其原因要追朔到這部作品的創(chuàng)作和首演背景。這部題獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)捷克著名鋼琴演奏家卡羅·斯拉夫科夫斯基(Karel, 1846-1919)的作品于1878年3月24日由斯拉夫科夫斯基在布拉格佐芬音樂廳( Zofin Hall)首演。但那個(gè)年代的鋼琴在演奏上并沒有現(xiàn)在的鋼琴那般靈活，而且音色穿透力也欠佳，因此這部作品的首演并沒有取得象他日后的《小提琴協(xié)奏曲》和《大提琴協(xié)奏曲》的良好反響，也因此影響了其流傳。直至1919年，捷克著名音樂教育家瓦勒姆·庫爾茨（Vilem Kurz, 1872-1945）對(duì)德沃夏克這部作品的鋼琴演奏部分進(jìn)行分析，在盡量尊重原作曲家意愿的前提下，對(duì)其中的某些段落進(jìn)行了修改，使之演奏起來能更充分地表現(xiàn)出鋼琴的華麗性和光輝性。經(jīng)修改后的鋼琴譜和德沃夏克的原作一并于1956年出版。從此，這部鋼琴協(xié)奏曲才又重新被眾人所認(rèn)識(shí)、接受，并逐步被更多的鋼琴演奏家搬上舞臺(tái)。現(xiàn)今演奏的大多為經(jīng)庫爾茨修改后的樂譜。全曲共分為三個(gè)樂章。第一樂章，g小調(diào)，4/4拍，激動(dòng)的快板。在不長(zhǎng)的引子過后，由樂隊(duì)首先奏出第一主題，然后鋼琴進(jìn)入。鋼琴與樂隊(duì)一同交輝生映，繪制出一幅壯麗的圖畫。這個(gè)樂章強(qiáng)悍有力，剛猛而倔強(qiáng)，明顯受到貝多芬的影響。其實(shí)在德沃夏克創(chuàng)作的作品中，從早年的合唱作品《圣母悼歌》，到后期的《第九交響曲》和《大提琴協(xié)奏曲》，始終都有種英雄氣概和悲劇色彩。而這部《鋼琴協(xié)奏曲》正是他早年的一個(gè)代表作，那種一往無前的氣勢(shì)和發(fā)自內(nèi)心的豪邁已經(jīng)表露無余。第二樂章，D大調(diào)，4/4拍，持續(xù)的行板。激動(dòng)過后，第二樂章舒緩地展開。在樂隊(duì)迷人的歌唱性旋律的上面，鋼琴演奏著猶如波光粼粼的水面般的伴奏。整個(gè)樂章充滿了幻想色彩，就像青春少年做的白日夢(mèng)。使人想起貝多芬《第三鋼琴協(xié)奏曲》或肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》的慢板樂章。第三樂章，g小調(diào)，2/4拍，火熱的快板。情緒越來越激昂，氣氛越來越熱烈。到最后樂隊(duì)就像沸騰的巖漿一般滾滾向前，而鋼琴的音流則化作了一簇簇焰火噴射而出，全曲在鋼琴和樂隊(duì)強(qiáng)勁的全奏中輝煌的結(jié)束。

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