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52首鋼琴奏鳴曲 52 Piano Sonatas（Piano Sonata No 26 in A_NoRestriction）

52首鋼琴奏鳴曲 52 Piano海頓一生中創作了多少首鋼琴奏鳴曲，這是沒人能說得清的，但可以確定的是，鋼琴奏鳴曲是在海頓筆下得到初步完善和確立了基本形式的。具體表現在整體上由多樂章組成，其中至少有一個樂章（通常是第一樂章）用奏鳴曲式寫成。而奏鳴曲式已經是有對比主題組成的呈示部，之后的發展部（又稱展開部），接著是對比主題在同一調性上的再現這種三段體的形式。后來莫扎特、貝多芬的鋼琴奏鳴曲，都是建立在海頓確立的基本格式之上的。海頓的《鋼琴奏鳴曲》Piano 屬于早期古典樂派的作品，但這五十多首作品從前后來看風格和形式都不盡相同。從形式上看，雖多采用三個樂章“快-慢-快”的分配，但除了第一樂章多數采用奏鳴曲式外，后面兩個樂章曲式多有不同。其第二樂章也常采用奏鳴曲式。在風格上，海頓已經完全脫離了斯卡拉蒂時代的華麗。雖然海頓是從巴赫的兒子K.P.E.巴赫那里學來的鋼琴作曲法，他卻沒有繼續巴赫在音樂理論方面的探索，特別是在復調的運用上。海頓的奏鳴曲旋律流暢，充滿了更多的是宮廷而不是民間的味道。雖然采用了奏鳴曲式，但其不同主題間既沒有對比也沒有沖突，連情緒上的變化都非常小。從社會背景上分析，這一時期的音樂仍然多數是為宮廷貴族服務的，需求決定了內容，所以這就注定了海頓的鋼琴奏鳴曲體現的是一種雅致、平靜和快樂的音樂。由于從小接觸民間音樂，使海頓鋼琴奏鳴曲的主題多具有活躍、生氣勃勃的特點。這也反映出海頓性格中樂觀開朗的一面。所以，不同主題間的對比并不強烈，仿佛都是同一類顏色，只是深、淺、明、暗的程度不同。這些特點，在早期作品中更為多見。海頓的中期，尤其是晚期奏鳴曲，一方面受到莫扎特的影響，一方面也是他在不斷深入新境界，音樂風格有所改變，增加了抒發內心深處情思的、甚至是帶有悲劇性的因素。海頓在結識莫扎特之前已經完成了約四十首的鋼琴奏鳴曲，而莫扎特那時也已經完成了十首左右。和莫扎特的鋼琴奏鳴曲相比較，從風格上看，有很多相似的地方。但海頓的鋼琴奏鳴曲和莫扎特的相比，缺少了一種精致。而且，其形式的不連續性也使人們對他的創作發展頗多迷惑。這或許也是海頓的奏鳴曲沒有莫扎特的作品演奏得那么廣泛的原因之一。盡管很長時間內，演奏家們沒有把注意力的重點放在海頓的奏鳴曲上，但還是有不少作品可以經常在音樂廳里聽到。而且這種趨勢顯然還在不斷增加。

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