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平湖秋月 精制
《平湖秋月》原是廣東音樂中一首非常有名的器樂曲。樂曲旋律明媚流暢，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，描繪了中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景，表達(dá)了作者對大自然景色的感受與熱愛。作曲家陳培勛先生于20世紀(jì)70年代將此曲改編成鋼琴獨(dú)奏曲，該改編曲在原曲調(diào)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上又充分發(fā)揮了鋼琴的多聲部優(yōu)勢，運(yùn)用豐富多彩的節(jié)奏織體，將樂曲雕琢得更加玲瓏剔透，使其成為民族鋼琴曲的精品之一。一、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式的民族特性《平湖秋月》篇幅不長，旋律自由伸展，一氣呵成。樂曲的曲式結(jié)構(gòu)具有應(yīng)用核心音調(diào)貫穿發(fā)展的特點(diǎn)，起承轉(zhuǎn)合、環(huán)環(huán)相扣。樂曲由靜而動(dòng)，又由動(dòng)而靜，借景抒情，寓情于景，情景交融，依循的是中國傳統(tǒng)的美學(xué)原則，這和西方音樂中鮮明的“塊狀”結(jié)構(gòu)有較大的區(qū)別。樂曲是典型的中國民族五聲調(diào)式作品，調(diào)式特點(diǎn)是多采用 宮體系內(nèi)的羽、徵調(diào)式。調(diào)式轉(zhuǎn)換以同宮體系內(nèi)宮、羽調(diào)式交替較多，各小段音樂都是由強(qiáng)調(diào)宮音或徵音開始而結(jié)束于羽音，上五度移宮形成調(diào)式轉(zhuǎn)換，效果柔和自然，意味淡雅。如樂曲第1段中，調(diào)式布局為：宮—徵—羽—宮—羽。這種調(diào)式交替，使旋律富于發(fā)展的動(dòng)力，加深了旋律的表現(xiàn)力。二、旋律發(fā)展手法的民族特點(diǎn)旋律是音樂的靈魂，它是構(gòu)成音樂形象的關(guān)鍵因素。《平湖秋月》的旋律具有典型的廣東音樂的特點(diǎn)：節(jié)奏變化自由豐富，旋律線多躍進(jìn)，有時(shí)幅度較大。《平湖秋月》的旋律創(chuàng)作，在傳統(tǒng)疊句手法的基礎(chǔ)上，多用變型方法，在圍繞中心音的行進(jìn)中，使旋律自由伸展變化。樂句的發(fā)展在保留原曲旋律的精萃片斷之外，隨感情、語匯的變化有機(jī)滲入新材料。這種旋律骨架基本相似的自由變奏手法，體現(xiàn)了我們民族“同中有異，異中有同”的變化統(tǒng)一的哲學(xué)觀點(diǎn)。以第1段為例。前3個(gè)樂句以合頭、合尾的手法，相互緊密銜接。后3個(gè)樂句以并頭句的手法發(fā)展旋律，這都是我們民族民間音樂中常見的重復(fù)手法和技巧。例1第三段結(jié)束句與第一段的結(jié)束句具有相同的性質(zhì)和骨干音，形成段落的合尾，使樂曲的旋律具有循環(huán)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。三、織體中對民族樂器的模擬廣東音樂中的主奏樂器為高胡，并輔以揚(yáng)琴、橫簫、秦琴等，這些民族樂器的演奏技巧，音色特點(diǎn)，及獨(dú)特韻味在鋼琴改編曲中得到了充分表現(xiàn)。如樂曲第一段中，作曲家在鋼琴上用琶音和短倚音的裝飾音奏法來模擬高胡的滑音，將高胡明朗清徹的音色模仿得維妙維肖。在第18~19小節(jié)高潮段落中，作曲家通過左手的震音伴奏，模擬揚(yáng)琴的輪奏及滾奏技巧，而右手還是在鋼琴高音區(qū)用裝飾音模仿高胡的滑指效果。由于
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